今天是2025年10月10日，故宫博物院迎来了建院一百周年的辉煌时刻。从1925年乾清门前那声开启民享时代的宣告到今天，这座矗立在北京中轴线上的文化圣殿，在百年间见证了从帝王禁苑到人民共享的伟大跨越。在这百年的时间长河里，有文物修复科技与匠心的代代传承，更有如今“数字故宫”“活力故宫”与世界文明的深度对话。让我们一同走进这座百年博物院，读懂它背后的文脉赓续与时代新篇。

与以往不同，今年十一长假期间的故宫，因建院百年的特殊节点更添厚重与热闹。红墙黄瓦间，“寻史”“看展”成为游客的热切期盼，一场跨越百年的文化之约在假期里上演。

与太和殿前的热闹场景相呼应，此刻午门城楼上的“百年守护”特展正迎来八方宾客，作为故宫百年院庆的核心展览，“百年守护”展从195万件（套）院藏文物中精选200件（套）珍品，其中，《伯远帖》《五牛图》《清明上河图》三件国宝齐聚。它们都曾历经时代动荡与流转，或险些流落海外，或在岁月中受损，最后都在国家力量的倾力抢救与守护下回归故宫。

如今，《清明上河图》已是故宫百年院史的“代言人”；作为乾隆皇帝三希堂瑰宝之一的《伯远帖》和传世最早的纸本绘画《五牛图》都在上世纪50年代从香港购回，经修复重获新生。据了解，当年《五牛图》回归时已是伤痕累累、破洞满身。正是凭借修复专家数十年的深厚功力，才让这件国宝重焕光彩。它的新生，是故宫文物修复水平不断提升的体现，也是“百年守护”这一主题最生动的注脚。

文物是中华优秀传统文化的重要载体。而在文物传世的背后，是修复师们的代代坚守。在故宫文保修复部，国家级非遗“青铜器修复及复制技艺”传承人王有亮正在工作台前用棉签细细擦拭着一尊佛像文物。1983年，19岁的王有亮就到了故宫的青铜修复组工作，一待就是42年，从一个板凳坐不了三分钟的毛头小伙子，成长为一位著名的青铜修复专家和非遗传人。那些国宝级的文物只要经过他的巧手，肉眼就无法分辨哪个部分是出土文物，哪个部分是人工修复的。

王有亮凭着一身绝技，花了近一年的时间将一百多片青铜卣碎片“起死回生”。它可不是一尊普通的青铜卣，因为青铜器上的纹饰一般都是饕餮纹，而他修复的这件青铜卣是蜥蜴纹，在全国可能也就只有一两件，故宫以前也没有馆藏，这等于是给故宫增添了一件国宝级文物。40多年来，经王有亮修复的文物就有300多件，岁月在他的手上也留下了很多印记。

在王有亮工作桌上，一张黑白照片被精心摆在工具旁，照片上的人正是他的师父——青铜器修复技艺第四代传人赵振茂。这位业界泰斗以一双巧手让国宝“马踏飞燕”重现神采，至今仍是行业里的传奇。从赵振茂到王有亮，再到王有亮培养的第六代弟子，弟子培养的第七代弟子，师徒间的传承，让与时间对抗的修复技艺得以延续。

师徒传承守住了文化遗产的“根”，而博物院的发展则为文化根脉注入了开枝散叶的力量——如今，故宫的文脉已经走出紫禁城：

• 2017年落成的故宫鼓浪屿外国文物馆，作为首个地方主题分馆，常设两百多件外国文物，它们来自英国、法国、德国、瑞士等23个国家和地区，涵盖漆器、瓷器、钟表、乐器等类别。这些文物多是明清以来外国使节进贡给中国宫廷的，如今它们在厦门焕发新生；
• 2022年成立的香港故宫文化博物馆和2023年成立的新疆博物馆故宫厅，更将红墙之下的文明密码传递至中华大地的各个角落，让百年文脉在地域交融中不断生长。

如今这份凝聚力，正集结在故宫博物院北院区的建设工地上。据了解，截至2024年年底，故宫博物院共拥有195万件（套）文物，但受空间和条件限制，展出文物不到3万件，无法展示故宫珍贵文物的整体面貌。同时，众多文物藏品也因为种种限制，得不到及时保养和修复，而故宫博物院北院区的设立可以有效解决文物展示空间不足、大型珍贵文物保护受限等问题。

目前这里已完成主体结构施工，进入装修阶段，超高性能混凝土挂板复刻出经典红墙，金属与彩釉玻璃打造的金顶将重现“琉璃闪烁”的盛景。300余个减隔震构件构成建筑“定心丸”，这座预计2026年竣工的新地标，正以百年耐久性标准，为故宫博物院的下一个世纪筑牢根基。

故宫博物院党委书记、副院长 都海江：故宫博物院明确了新时期的办院指导思想，就是在以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，以新时期的文物工作方针为根本遵循，以平安故宫，学术故宫，数字故宫，活力故宫为支撑，真实完整并负责任地传承故宫所承载的优秀传统文化，把故宫博物院建成世界一流的博物馆，文化遗产保护的典范，文化和旅游融合的引领者，文明交流互鉴的会客厅。北院区建成以后将和本院一起，为实现这个目标将发挥着重要的作用。

当北院区在2026年竣工后，将承接起大型文物展陈与专业修复的重任，这反过来也为紫禁城院区“腾挪”出更多空间，让核心区域的历史建筑得以更好地展示其真实面貌——比如9月30日开放的宁寿宫第一、二进院落，通过复原清代乾隆朝的陈设细节，让观众直观触摸“太上皇宫”的生活场景；即将开放的养心殿更是如此，历经多年修缮后，它将不再是隔着玻璃的“远观景点”，而是结合前期数字化复原成果，让观众能近距离感受皇帝理政、寝居的真实空间。

故宫博物院常务副院长 娄玮：数字故宫是在数字时代故宫博物院重要的创新，目的是通过数字技术实现文物信息资源永久保存和永续利用。2019年起，我们以每年七八万件的速度来推动推进高清影像的采集，累计完成了超过6万平方米的古建筑和超过1700件可移动文物高精度的三维模型，其次积极探索前沿数字技术的应用实践，在这些数字加工技术中，故宫还是有一些独门秘籍的。

数字化技术的使用是对故宫的升级守护。它以科技为笔，为故宫写下了新的篇章。当故宫的文物、建筑都拥有了“数字分身”，这背后到底藏着什么样的独门秘籍？

故宫博物院数字与信息部主任 苏怡：文物金属丝的部分，如果看实物，随着角度的转动、光线的变化上面金属的反光肯定会变，但是如果只是拍了一张照片，它是固定在一个时刻一个角度的，就不会产生真实文物的变化。用激光三维测量把它的形体准确地扫描下来，再用多个相机点位、很小间隔拍摄多张照片，这样在数字环境里打上特定的光源，才能够反映出和现实世界里看到一样的效果，掐丝会更亮一些。

截至2024年年底，故宫博物院共有195万余件（套）文物，其中有106万件完成高精度数字采集；经过筛选、整理并向公众开放的数字文物达10万余件。形成覆盖线上线下的立体网络。未来，北院区的数字展厅将成为这张网络的新节点，与宁寿宫、养心殿等核心区的数字化体验形成互补：观众既能在养心殿通过VR重现乾隆批奏折的场景，还能在线上“数字故宫”随时回顾展览细节。

从国庆客流的喧嚣到修复车间的沉静，从百年特展的珍品到跨地传承的分馆，从七代修复人的坚守到北院区的崛起，故宫的百年，是文物的守护史，更是文明的延续史。它在AR技术里让沉睡的文物“开口说话”，让观众指尖轻触便对话千年；在匠人手中让残损的古器重焕光彩，用一锤一凿延续传统技艺的脉搏。红墙之内的故事仍在续写，属于下一个百年的传奇，正在匠心和时光中悄然生长。