**2. 郭荣启（又名郭荣起，1917年2月6日—1999年2月18日）**

**郭荣启的头衔**

作为极年轻的一位相声艺人，郭荣启比马三立年幼三岁，是寿字辈的代表人物之一；他的妻子常俊亭是常连安的义妹，因此也成为了常连安的妹夫；同时，他还是常宝霆的师父。

**郭荣启的生平**

郭荣启的父亲郭瑞林是范长利（范有缘）的弟子，是德字辈的相声演员，培养了侯一尘、陶湘九等人。

四岁时，他失去了母亲，而父亲又常年在外工作，因此郭荣启从小被寄养在天津外祖父家中。

1925年，他开始跟随李瑞丰（父亲郭瑞林的师弟）学习相声艺术；1926年，他首次上台演出，然而由于经验不足而紧张，被李瑞丰送回家修炼。1928年，郭荣启被父亲送到联兴茶社，拜马德禄（马三立的父亲）为师，并于1931年正式出师。

1939年，郭荣启在天津声远茶社演出相声，同时学习河北梆子。1940年，他进入北京，在常连安的启明茶社演出相声，最初是做捧哏，后来被常连安认可，转为逗哏。

1941年，他与刘宝瑞搭档，在北平电视台的零点节目中演出，互为捧逗，这一搭档维持了四个月，不仅没有翻头，而且给观众留下了深刻印象，逐渐为人所知。

1942年，郭荣启创作的相声《打牌论》一炮而红，成为他一生的代表作。

1943年，他赴沈阳公余茶社演出，并与朱相臣组成搭档。

1945年抗战胜利后，郭荣启回到天津继续演出，因《打牌论》长期常演不衰，得到了“郭三元”的外号。

1948年，他因长期劳累，患上肺结核并出现吐血症状，暂时告别舞台休养。

1952年，郭荣启在天津与京韵大鼓演员孙书筠共同组建群声曲艺社，并担任副社长。

1953年，他加入天津广播曲艺团，1957年又与团体并入天津市曲艺团，他不仅演出，还整理了《钢刀子》、《抢弦子》等相声作品。

1962年，他成为天津市曲艺团少年训练班的教员，同年在中国文联礼堂与马三立、赵佩茹合作演出《扒马褂》，此段相声成为表演的经典之作。

1966年，他提前退休。

1981年秋，郭荣启在离开舞台十五年后首次登台，与马志存搭档演出《绕口令》。

1990年，郭荣启患上了肺气肿和哮喘，1995年又诊断出帕金森病，尽管身体状况日益堪忧，他依然保持整理相声段子的工作。

1999年2月18日，郭荣启在天津去世，享年82岁。

**郭荣启的成就**

郭荣启的相声表演以逗哏见长，技艺多样，四功俱佳：说、学、逗、唱均有出色表现。特别是在学艺方面，他在《改行》、《学评戏》等节目中擅长模仿各种戏曲唱段，保留了许多已不常见的唱腔；他的摹拟型节目《卖布头》、《拉洋片》等，也让观众感受到旧社会的风貌。

他尤其擅长山东话，改编的相声《绕口令》、《山东人拜年》、《怯拉车》、《怯讲演》等作品都别具特色，展现了他独特的语言才华。此外，他在相声《打牌论》中对人物的刻画更是无出其右，至今无人能超越。

郭荣启并非天赋异禀，但他的勤奋让他脱颖而出。他白天聆听相声作品，晚上继续琢磨，若有不顺心的地方，便一夜不眠。走路、吃饭、上厕所时，他脑海中也在不断练习。像《打牌论》这种重要作品，他从1937年到1942年，经过五年的打磨，才最终达到了炉火纯青的境地。

他非常注重向同行和晚辈学习，谁的技艺好，就向谁请教，最终成为了相声界的巨擘。

上世纪40年代，为了养家糊口，郭荣启每天白天在园子里演出，晚上则要赶到电台录音，直到夜深才回家。这种高强度的工作最终导致身体透支，1984年他因劳累过度患上肺结核，吐血不断，缩短了自己的艺术生命。

**郭荣启与杨少华的师徒关系**

郭荣启的徒弟众多，其中包括常宝霆、郭宝明、杜三宝、谢天顺、张宝如等人。而杨少华虽自称郭荣启的徒弟，但郭荣启对此并未正式承认，只是似乎默认了这一层师徒关系。

不少人认为杨少华并非郭荣启的亲传弟子。根据谢天顺、杨少华等人的回忆，杨少华在40年代初期在启明茶社做杂务，并与常宝霆关系较好。常连安的推介下，他成为郭荣启的“徒弟”，但因家庭贫困，杨少华未能支付学费，这一层师徒关系因此一直没有被正式确立。

解放后，杨少华曾为养家糊口，短暂去工厂当工人。之后，他重返相声舞台，但他对郭荣启的师徒关系并没有尽到徒弟应有的责任。郭荣启对此显然也不太乐意承认这层关系。杨少华自己也曾在访谈中提到，师父并未明确认可他，认为他只是借着郭荣启的名号在相声圈活动。

**郭荣启与马三立的龃龉**

作为两位年轻且颇具成就的寿字辈相声艺人，郭荣启和马三立仅相差两三岁（马三立1914年生，郭荣启1917年生）。建国后，两人都在天津曲艺团工作，郭荣启还是马三立父亲马德禄的弟子，因此两人的关系并不亲近。

两人交恶的原因，至今仍为人津津乐道。

第一件事是郭荣启曾在一次演出时无意中提到“马家太能剥削人了”，这话传到马三立耳中后，导致两人关系愈加紧张。

第二件事发生在1985年，当马三立在《京津相声演员谱系》一文中将杨少华归入郭荣启门下时，郭荣启显然感到不悦。杨少华与郭荣启的实际师徒关系较为复杂，这一举动无疑触动了郭荣启的心情。

尽管两人曾在合作《扒马褂》时展现过极高的艺术默契，但彼此的关系始终没有那么亲密。后来的马三立之子马志明拜师时，宁愿选择侯宝林，也没有选择郭荣启作为自己的师父。

——未完待续。