在天津博物馆，珍藏着这样一幅肖像画，只见一名武士跨步站立，身穿金属软甲，头戴官帽，脚蹬黑色朝靴，挎弓带刀背箭，左手持矛背于身后，棱角分明，双目如炬，不怒自威，生动形象地展示了清朝武将的威风模样。这便是威名遐迩的《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》。

当今这幅珍藏于天津博物馆的画像，在清朝时原本高悬于紫光阁。紫光阁是什么地方呢？它位于北京西苑中海的西岸，在明清时期是皇家演武的场所，到了清朝，皇帝还会在此亲自考试武进士。乾隆年间，为平定叛乱，维护国家统一，乾隆曾多次派兵出征，每次军队凯旋，都会下令为立下汗马功劳的大臣画像，并悬挂于紫光阁内，作为武将的最高荣誉。

据统计，乾隆二十年（1755年），清政府平定西域准回部告捷，绘制功臣像100张；乾隆四十一年（1776年），平定大小金川得胜，绘制功臣像100张；乾隆后期，绘制“平定台湾”功臣像50张，绘制“平定廓尔喀”功臣30张，共计280张，统称为“紫光阁功臣像”。当然，此举并非乾隆皇帝的独创，古代帝王历来有绘制功臣肖像表彰其功绩惯例，像东汉初年的“云台二十八将”，唐太宗的“凌烟阁功臣像”等等。

让我们再把视线回到巴图鲁阿玉锡这幅画像，不禁会问，他当初是立下何等战功才能光荣登上这“紫光阁功臣像”榜？单看这威风凛凛的画像，就能真切感受到那种“一夫当关，万夫莫开”的庞大气势。当然，在当时阿玉锡也确实为平定叛乱立下了赫赫战功。乾隆二十年（1755年），他担任先锋，参加了伊犁平定准噶尔之战。他凭借空手夺枪的勇武，一马当先，率领24名骑兵前往侦查，乘夜色直捣达瓦齐大营，敌兵丢盔弃甲，溃如山倒。在此战中，擒获大小首领20余人，投降者6500人，清军大获全胜。阿玉锡得胜归来后，乾隆皇帝亲自接见，封他为散秩大臣，列入平准五十功臣之中，命人为其画像，并亲笔为其画像题赞。

光绪二十六年(1900年)，八国联军攻陷北京，一场浩劫，紫光阁面目全非，280张画像目前全世界仅存20多张，国内幸存的2张被珍藏于天津博物馆。《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》这幅画像，不仅仅向人们展示了中西合璧的绘画技艺，更向人们传递了那种“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若歌书生万户侯”的好男儿气魄。