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导语：细数唐朝最著名的书法家，我们自然而然地会想到欧阳询、虞世南、褚遂良、张旭、柳公权、怀素、颜真卿、柳公权等人。他们在中国书法史上取得了举世瞩目的辉煌成就，对后世书法的发展产生了极大的影响。

但是你知道吗，在唐朝还有一位赫赫有名的书法家，他的书法名气遍及朝野，一度超越颜真卿、柳公权等人，他曾是大唐的御用书法家，皇帝的大部分诏书，都来自于他的手笔。他就是徐浩，宰相张九龄外甥。

徐浩《不空和尚碑》

说起唐朝，就会想到“以胖为美”，胖可以说是盛唐的代名词。

尽管当时没有照相机，但从唐代遗留下来的绘画、雕塑、陶俑以及各类艺术作品中的形象来看都是丰腴圆润的，书法亦是如此。而在当时，最出名的就是写得一手圆劲华美唐楷的徐浩。

徐浩作为盛唐有名的馆阁书家，虽承家学，但不为家学所囿，将行书、隶书笔意融入其正书，其书风雍容遒雅又骨力雄厚，中唐楷书大都效仿他。

01盛唐时期宫廷书家的表

徐氏一族在书家辈出的唐代也是不可小觑的书法家族。其祖徐师道，以善草书而闻名；父徐峤之，书艺精妙，有王献之与欧阳询风神；外公张庭珪，以隶名世。徐浩自幼受到父亲及家族学术的培养，尤其在书法方面。

徐浩，字季海，越州人，出生于书法世家，学习条件优渥，15岁就已及第，但因年龄还小，只做了个鲁山主簿。26岁时因作《喜雨幅》得到张说的喜爱，被推荐到集贤院。平时除负责行政事务外，还有负责为皇帝写委派状。

徐浩《张庭珪墓志》

徐浩《李岘墓志》局部

因徐浩的文学修养极高，书法又写的精美，所以到了皇帝的偏爱，于是在这个职位上这一干就是20多年，成为集贤院中最为资深的学士，在他的学生之中，达官显贵也相当的多，因而一时间他在朝野上下，家族内外都拥有极高的威望，名盛一时。

只可惜徐浩晚年德行有亏，身为丞相却收受贿赂，选拔人才的时候却加入了个人私心。而古人又讲究人品即书品，所以对作品也就瞧不上了。那些即便取法于他的名家也不肯对外承认。如蔡襄、苏轼等人，虽取法徐浩，但世人皆将其归为学于颜真卿。即便在当时徐浩的成就高于颜真卿，却也因此泯灭于历史之中了。

《大唐嵩阳观纪圣德感应之颂碑》（简称嵩阳观记）号称中原碑王，碑高9.02米，重80吨。光是碑体顶部的碑帽就有11吨。碑文是奸臣李林甫写的，徐浩隶书。该碑讲的是嵩阳观道士孙太冲为唐玄宗李隆基炼丹的种种事迹。鸿篇巨制，堪称徐浩隶书巅峰之作。然而此碑的两侧和背面，还有大约三十多篇，清一色都是讨伐谩骂李林甫的诗文。这算是荣誉吗？马屁碑？耻辱碑？或因此给徐浩留下污名。

徐浩 隶书《嵩阳观记》局部

为何说徐浩的成就在当时高于颜真卿呢？徐浩和颜真卿相差6岁，属于同一时期的人物，而南宋后期的岳珂在《徐浩谢赐书帖赞》中亦云：“本朝观浩之书，又皆以为绝伦。”并非仅仅岳珂本人认为徐浩书法很好，而是满朝士人“皆以为绝伦”。

那么，在当时徐浩楷书的影响能遍及朝野的原因何在呢？看了徐浩早期的作品，我们可以略晓一二。

02圆劲华美的唐楷《不空和碑》

徐浩书法的沉着劲健、气韵清逸，既适合了盛、中唐所追求的丰丽圆厚的审美祈尚，又上承初唐“崇王”之风尚。这是徐浩书法在当时极受欢迎的重要原因之一，这也是徐浩最重要的书法成就。

徐浩在集贤殿期间，曾负责名帖的收访和整理，这给他习书带来了很大的方便，他可以见到一般人难得一见的精品，尤其是二王真迹。但是也正因为徐浩的视野主要集中于此，加之在集贤殿和翰林院工作的性质很大程度讲是为御用书家，皇帝的喜好必然是他的第一选择。

故而，徐浩早期作品既吸取了王羲之韵致又除却了初唐的瘦硬，这样的书法风格适合当时既追求劲挺又求秀润的风气。

亦步亦趋模仿的早期代表作《陈尚仙墓志》

徐浩 《陈尚仙墓志》

徐浩33岁时所书，有行书笔意。结体、用笔仍见生涩，与其后期作品相比，略显瘦劲，有秀润之气，含初唐韵致。整幅作品，秀雅可爱，结体疏朗沉着。徐浩该时期的书法，已能从整体气韵和用笔结体等方面基本传达二王气象了。总体而言，因徐浩书法根于家学，这也表明徐浩家法主要取法二王一脉，并且在二王系书法上下了很深的功夫。

逸韵绵远的中期代表作《李岘妻独孤峻墓志》

徐浩《李岘妻独孤峻墓志》

用笔沉着劲健，结体平正，与《陈尚仙墓志》比，此作更圆健厚重，既脱去初唐书法常有的瘦硬生涩，又逸韵潜藏。用笔也已不再像前一时期那样，对二王顶礼膜拜、亦步亦趋了。单从结体而言，甚至可以说，已没有了二王的影子。结字则已出现明显的横轻竖重的特点，显得更加平正。用笔中，起笔和收笔极为强调提按，用笔果断劲健。

似有凌人之盛气的成熟期作品《不空和尚碑》

徐浩《不空和尚碑》

唐严郢撰，徐浩书。唐建中二年（公元781年）十一月十五日立，现在西安碑林。楷书24行，行48字。此碑为徐浩去世前一年所书。）

整体风格端庄雍美，字体骨肉相称，雄厚且温润，虽有法度，但也不甚显拘束，也一改较前中期的露锋为藏锋，且中锋用笔，力透纸背，笔画肉中裹筋，血肉丰满。点画沉着厚重，结字稳健，略呈上紧下放之势。整体以力胜，不求韵致，以肥为美，端庄茂密，于有意无意间传达出遒劲和洞达，真可谓人书俱老。

隶书《嵩阳观记》

起笔的圆笔多、方笔少，以篆书用笔来写隶书并取法汉碑。笔画劲健而不失飘逸。厚实、饱满，又参以轻灵的笔画来调节，静中有动。中宫收紧，长横、长撇、长捺、竖弯钩、斜钩伸展出去，在一个范围之内伸展，收放自如，舒展而不失沉稳。但是受楷法用笔的影响，转折稍硬，挑提欠含蓄。

《朱巨川告身》(传)

鲜于枢跋称，确为徐浩真迹，也有人认为是唐时诏告书手所为，但确为唐人书迹，似无异议。此书端庄规矩，一笔一划的承接连续，写得从容不迫，雍容大方。让人一见，一派正式规规矩矩，作为公权的象征是非常恰当的。另一方面，字的结体却不是平板而无变化，如等字下方的“寺”、早字的“十” 都摆出斜偏的位置，在书法上稳定、险绝的相互关系，可从这个小例子看出來。

徐浩的书风一改唐代早期崇尚瘦硬之路，以圆肥为美，尽管看起来有一点笨拙的感觉，却也不失韵味。

结语：

李肇《国史补》说:

怀素工瘦，张长史草工肥。瘦硬易作,肥劲难工

徐浩即以“肥劲”为标格，他的书法沉着劲健、气韵清逸，既迎合了盛中唐的丰丽圆厚的审美，又上承初唐“崇王”的风尚，这是徐浩书法在当时极受欢迎的重要原因之一，也是徐浩最重要的书法成就。

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图文来源:网络...