理查德·埃文斯，《海地国王亨利·克里斯托夫》，约 1816 年，油彩画布，34¼” x 25½”（阿尔弗雷德·内莫尔斯海地历史收藏，波多黎各大学里奥佩德拉斯校区）

克里斯托夫于 1811 年建立了世袭君主制。

特拉马拉·迪亚兹·卡尔卡诺博士

艺术史教授

波多黎各大学

概述

1816 年，英国画家理查德·埃文斯应海地国王亨利·克里斯托夫之邀，向东航行前往年轻的海地王国。在那里，埃文斯成为一名艺术教师，并创作了两幅最持久的海地革命后时期的肖像画：海地第一位黑人国王和王子的肖像。

肖像画

国王委托埃文斯绘制自己和继承人雅克-维克多的唯一官方肖像。两幅肖像均为全身像，但风格迥异，细腻地捕捉了各自独特的个性和地位。克里斯托夫的形象是一位英俊的中年人，头发已显花白，身着深绿色外套，外套上佩戴着圣亨利勋章的星形徽章，搭配轻便长裤和皮靴。他的右手拿着手杖和两角帽，左手则插在外套口袋里，给人一种轻松随意的感觉。在他的右侧坐着一顶王冠，旁边垂挂着一条红色的布料，上面绣有海地王国的纹章。这些是唯一表明他是一位君主的细节，因为国王本人是以军装的形象出现的。在他身后是一片开阔的景色，可以看到一片壮丽的天空，以及现在的卡普哈伊（原名卡普-亨利）的全景。

理查德·埃文斯，皇家王子雅克-维克多-亨利·克里斯托夫，约 1816 年，油画，34.25” x 25.5”（Puerto Rico 大学里奥·皮德拉斯校区海地历史阿尔弗雷德·内莫尔斯收藏）

与此同时，雅克-维克托的肖像画将他置于户外。他穿着与父亲相似的服装。他右手拿着手套和马鞭，自信地倚靠在马上。马的尺寸较小，使得当时 12 岁的男孩显得格外高大。背景由多变的天空、茂密的植被和马腿之间的山景构成。香蕉叶和棕榈树表明这是热带地理环境。左下角有一个身份不明的年轻黑人，可能是雅克-维克托的侍童。也有人提出，这个人物可能是克里斯托夫的私生子、王子阿曼德-欧仁的肖像。 1

臣民

理查德·埃文斯，海地国王亨利·克里斯托夫肖像（局部），约 1816 年，油彩画布，34.375” x 25.5”（波多黎各大学里奥佩德拉斯校区海地历史阿尔弗雷德·内莫尔斯收藏；照片：詹妮弗·索利万·罗布莱斯）

国王作为军事人物的形象并不令人意外，因为在海地革命期间及之后，他正是凭借军事才能崭露头角。克里斯托夫出生于 1767 年的格林纳达，十几岁时来到圣多明各。二十出头时，他就被征召入殖民地炮兵，开始了他在岛上的军事生涯。

他在革命中崭露头角，加入革命领导人杜桑·卢维杜尔的圈子，并成为其副手。这场革命对国际产生了巨大影响，震惊了欧洲和殖民地政府。其主要目标之一是废除奴隶制，确实，革命的压力促使法国共和国于 1794 年废除了其所有领地的奴隶制。这场革命在 1804 年以新共和国——海地的宣布而告终。到那时，克里斯托夫已成为一位有影响力的军事领导人，与让-雅克·德萨林和亚历山大·萨贝斯·佩蒂翁并肩作战。国家初期的政治不稳定以 1806 年德萨林被刺杀达到高潮，并导致国家分裂，佩蒂翁在南部建立共和国，而克里斯托夫则在北部建立了自己的王国。

克里斯托夫建立了世袭君主制，并于 1811 年宣布自己为亨利一世。他有些英式情结，计划将新教和英语定为王国的官方宗教和语言，并与英国废奴主义者建立了紧密联系。这些政治举措不仅仅出于个人利益。在他建立政府之后，他认识到与一个欧洲强国建立国际关系的重要性，并需要法国的支持。克里斯托夫指定雅克-维克多为其继承人，他是与妻子玛丽-路易丝·科迪瓦德所生的长子。王子在父亲的宫廷中度过了青少年时期，接受了教育。

左：切旺杜尔要塞，由克里斯托夫建造于 19 世纪的海地（照片：SPC 吉布兰·托雷斯，美国陆军）；右：亨利·克里斯托夫于 1810 年至 1813 年建造的无忧宫，位于海地（照片：Iconem，CC BY-SA 4.0）

克里斯托夫的统治以宏大的经济和社会目标为特征，他用专制的手腕来实现这些目标。他利用对劳工的控制确保了其农业和建筑政策所需的劳动力，迫使许多人重返种植园，承受恶劣的工作条件。然而，这些政策在海地人中并不受欢迎，但由此产生的资金有助于经济发展，提供了出口所需，并资助了要塞莱费雷里尔和克里斯托夫在米洛特的豪华宫殿桑斯苏西的建设。他还通过教育改革为他的人民提供了社会机会。尽管自己不识字，克里斯托夫却深信公共教育的力量，并认为它可以改造海地社会。他将教育视为对抗国际种族偏见的工具，通过让海地人充分发挥潜力并向偏见的世界展示一个开明的黑人国家。

艺术家和他的委托人

克里斯托夫与顾问们（包括英国废奴主义者威廉·威尔伯福斯和托马斯·克拉克森）合作并咨询他们，制定了许多发展海地的政策。威尔伯福斯在教育改革的发展和实践中起到了重要作用，并提倡招聘英国教师和传教士。正是通过这种方式，理查德·埃文斯来到了加勒比地区——他是由威尔伯福斯和克拉克森派遣的七名教师之一，前往海地的新学校工作，并协助贾克-维克多王子的教育。

历史将埃文斯视为意大利大师作品的肖像画家和临摹者。他在著名画家托马斯·劳伦斯爵士的工作室工作，并在皇家 Academy 展出，之后横渡大西洋。他留在海地直到 1818 年，但遗憾的是，他当时生活和工作的大部分情况并未被记录下来。唯一已知的细节是，克里斯托、威尔伯福斯和克拉克森之间交换的几封信中提到了他。国王本人确认这位画家已在桑索西定居，并称他为“绘画和素描的老师”。

理查德·埃文斯，皇家王子雅克-维克多-亨利·克里斯托夫，约 1816 年，油画，34¼英寸 x 25½英寸（波多黎各大学里奥佩德拉斯校区海地历史阿尔弗雷德·内莫尔斯收藏；照片：詹妮弗·索利万·罗布莱斯）

国王的肖像展示了埃文斯作为肖像画家的能力。克里斯托夫和雅克-维克多的形象栩栩如生，国王即使穿着简单的军装也显得威严，他专注的表情符合其身份。而他的儿子则显得放松、充满活力，眼睛生动有神，流露出少年的自信。这些肖像的构图参考了当时的英国肖像画风格，以及托马斯·劳伦斯、约书亚·雷诺兹和威廉·比奇的画作——尤其是他们的王室和军事肖像，如雷诺兹 1782 年的塔勒特中校肖像和比奇的乔治三世肖像。

西奥夫塞·约书亚·雷诺兹，塔勒特中校，1782 年，油彩画布，236 x 145.5 cm（国家美术馆）

这些肖像画共有三套——一套保存在国王的宫殿里，另一套作为克里斯托夫送给英国威尔伯福斯的礼物，还有一套则送给了俄罗斯帝国亚历山大一世。克里斯托夫为何要制作多套肖像画？首先，克里斯托夫希望通过借用英国品味的视觉语言来展现他的统治，进一步拒绝法国的影响。在 19 世纪，新独立的美洲国家常常以欧洲为参考，来展示其政治权力。虽然他们拒绝殖民关系，但革命领导人往往会采用他们所熟悉的政治理论和视觉策略，这在 1830 年波哥大吉尔·德·卡斯特罗为玻利瓦尔绘制的肖像中也可见一斑。

José Gil de Castro，1830 年波哥大博利瓦尔肖像（秘鲁文化部国家考古、人类学和历史博物馆）

另外两套则作为支持克里斯托夫政府和废奴的工具。威尔伯福斯的这套是个人礼物；他和克里斯托夫通过书信建立了深厚的友谊。这套作品也让克里斯托夫能够在英国展示其官方形象（这幅肖像曾在 1818 年皇家 Academy 展览中展出）。克拉克森帮助建立了俄国沙皇与海地国王之间的沟通渠道，以进一步获得国际和政治支持，不仅是为了海地，也是为了废奴事业。威尔伯福斯和克拉克森都敬佩克里斯托夫，并致力于其政府的成功。被奴役的人口在革命中发挥了关键作用，自革命伊始就点燃并领导了起义。这一细节让欧洲和美国的许多国家领导人感到担忧——政治和经济上有影响力的奴隶主担心在他们地区也会出现类似情况。威尔伯福斯和克拉克森对此有所认识，并认为一个繁荣的黑人国家将挑战种族主义观点，并对废奴的当代讨论施加压力。 这两幅肖像画反驳了废奴主义者圈子中 Haitian 革命后兴起的暴力奴隶的刻板印象。威尔伯福斯认为克里斯托夫是“一位致力于文明和基督教化其人民的君主[……]克里斯托夫并不是一个叛乱分子。”埃文的画作似乎也捕捉到了这种对国王的愿景。

一幅种族主义宣传画，其中黑人形象被扭曲地描绘为暴力且无法无天。乔治·克鲁克斯兰，《新联合俱乐部》，发表于 1819 年 7 月 19 日，手工上色蚀刻，28 x 46 厘米（芝加哥艺术学院）

威尔伯福斯和克拉克森意识到了这些描绘黑国王权和贵族形象的力量，这些形象与当时种族主义的讽刺画形成了鲜明对比。克里斯托夫在皇家艺术学院的肖像与 1819 年的《新联合俱乐部》中的反废奴讽刺画形成了鲜明对比，在后者中，黑人形象被扭曲地描绘成暴力和无序的。威尔伯福斯本人也被讽刺地描绘成坐在儿童椅上主持人群，而人群中的其他废奴主义者甚至包括亨利国王宫廷的王子桑福德。

理查德·埃文斯，《海地国王亨利·克里斯托夫肖像》及皇家王子雅克-维克托-亨利·克里斯托夫（约 1816 年，油彩画布，34.25” x 25.5”（阿尔弗雷德·内莫尔斯海地历史收藏，波多黎各大学里奥佩德拉斯校区））

海地王国在 1820 年因人民的不满而终结，亨利·克里斯托夫的统治也随之结束。他无法控制反对他的起义，最终自杀身亡。雅克-维克多不久后也被杀害。桑索西宫遭到洗劫，后来被遗弃。海地在让-皮埃尔·博耶的领导下重新统一为共和国，博耶一直担任总统直到 1843 年。威尔伯福斯为朋友的离世感到绝望，克拉伦顿则帮助被流放到英国的国王的妻子和女儿。这些肖像画仍然是革命后海地和克里斯托夫统治时期的重要图像，反映了他雄心壮志的复杂性以及他在国际舞台上为这个美洲第一个黑人国家所寻求的道路。

附录

注释

1. 索利万·罗 bles，《加勒比海中的黑国王》，第 836 页。
2. Gauvin Alexander Bailey, 《海地米洛特的 Sans-Souci 宫》（柏林：德意志艺术出版社，2017 年），第 21 页。
3. Humberto García Muñiz 等，“阿尔弗雷德·内莫尔斯海地历史收藏：独立两百周年的被遗忘的资源”，《加勒比研究》32 卷，第 2 期（圣胡安：波多黎各大学，2004 年 7 月至 12 月），第 206 页。
4. 詹妮弗·尤文妮·康纳利，《“陛下之友”： Henri Christophe 在位时期的外国联盟》，硕士论文，新奥尔良大学，2013 年，第 18 页。
5. Conerly，《“陛下的朋友”》，第 11-12 页。
6. Conerly，《“陛下的朋友”》，第 12-13 页。
7. Jennifer Solivan Robles，《加勒比海的黑国王：威廉·威尔伯福斯眼中的亨利·克里斯托夫及其宫廷》，载于《通过多元文化体验解决社会问题：第 20 届会议论文集系列》（Scarborough：NAAAS & Affiliates，2012 年），第 826 页。
8. 引[user引为简体中文(仅输出译文内容)：Cited in Solivan Robles' 'A Crack in the Caribbean' 826A
9. Solivan Robles, “加勒比海的黑国王,” 第 823 页。
10. Solivan Robles, “加勒比海的黑国王,” 第 838 页，引自。