晚明大文人、书画家倪元璐传世画作很少，他多以简笔山水及松竹文石为主，其中画石独领风骚，留下了不少画石和题诗，在晚明画家中也是比较突出的。正在上海刘海粟美术馆举行的“山水学脉——刘海粟十上黄山艺术与教育研究展” 展出了不少古代名家山水画珍品，大多是刘海粟先生生前的珍藏，其中，倪元璐绢本水墨《山水》卷极为罕见，其实就是一卷绘写奇石之作。

明代倪元璐绢本水墨《山水》卷在刘海粟美术馆展示现场

这幅《山水》卷，其实是《奇石图》，卷中（没有全部展开）描摹了七方奇石，并分别有四言诗题，可谓诗画合璧。古人往往视砚山（山子）为山的缩影，所以也可以称作为山水。卷中所绘奇石，或卧或竖，亦巧亦拙，大致为太湖、灵璧、英石类，佐景以树草，行草题诗则有的是写景补壁，有的为赞美石之高格，如“贵其高幹，而有华纹。非吾石丈，孰与同群。”“静质严骨，奇形正体。得道以安，其寿莫纪。”其中有两则题诗，与台北故宫博物院藏倪元璐《奇石图》上的题诗一致，而且所绘之石也相一致，或许是对石写真：“应龙欲飞，商羊起舞。缦然而云，滃然而雨。”“惟澹故远，非简不奇。文章之道，想亦如斯。”诗中由赏石之澹远简奇，联想到作文之道，也是画家的一种独特感悟。

明代倪元璐绢本水墨《山水》卷首

明代倪元璐绢本水墨《山水》卷局部一

明代倪元璐绢本水墨《山水》卷局部二

明代倪元璐绢本水墨《山水》卷局部三

明代倪元璐绢本水墨《山水》卷局部四

无独有偶，香港佳士得2023年秋拍会“中国古代书画”专场有一幅明·倪元璐水墨绫本手卷《松石鸣泉》（22.8-271.5cm)——曾经上拍于香港佳士得2016年秋拍会，也是画家诗画合璧的画石卷，共有九方奇石，其中七方奇石和题诗与此基本相合，所绘笔法更为细致一些，不过顺序稍有不同，此作有落款时间：“壬申初夏”，即明崇祯五年（1632年）。由此推断，刘海粟美术馆所藏此幅画石手卷应当也是九方奇石，还有两方因为场地所限未能完全展开，创作时间或为相近。

明·倪元璐水墨绫本手卷《松石鸣泉》

（一）

倪元璐（1594－1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。明代崇祯年间国子祭酒、兵部右侍郎兼侍讲学士，官至户部尚书兼翰林院学士。崇祯十七年（1644年）三月，北京失陷，倪元璐自缢殉节。后清廷赐谥号“文贞”。他是以学问气节名闻青史的明末文官，擅长书法，行草俱佳，作书通常不署年款，其内容多为自作诗。书如其人，倔强峭拔，风骨凌厉，清劲奇趣，格调旷达，与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”。

明·曾鲸《倪元璐肖像图》（上海博物馆）

2021年3月南京博物院举办的“妙手文心——南京博物院藏竹木牙角珍品特展”中，有一件晚明象牙雕“倪元璐印”（高2.9厘米，底径3厘米），印钮雕螭龙回首状，印文阳刻篆体“倪云璐印”，字体工整瘦劲。印身牙纹明显，包浆滋润。这方印文，在传世的倪元璐书画作品中时有所见，也是非常难得。

晚明象牙雕“倪元璐印”（南京博物院）

倪元璐传世画作很少，以简笔山水及松竹文石为主，其中画石独领风骚，留下了不少画石和题诗，在晚明画家中也是比较突出的。这既是当时尚石之风的折射，也是画家本人对于赏石的心仪。有意思的是，他曾经为“石痴”米万钟作有墓志铭（《诰授中大夫太仆寺少卿米友石先生墓志铭》），写到了这位“石痴”的故事，有点惺惺相惜的意味：“名万钟，字仲诏，以好奇石，故号友石云。......一日蚤起，呼水盥潄，索所蓄奇石两枚怡弄许时。忽起端坐，遂卒。”云云。

倪元璐的题石诗，大多流露出对于奇石的欣赏与感悟。如《题冯祯卿画石为磊斋都谏》：“一班新秀出仇池，畅可清霜欲下时。传与明时当谏草，臣心原奉石为师。”画中之（仇池）石，应该指的是英石（苏东坡有两方英石，命名为“仇池石”）——倪元璐有多首咏石诗中，提到仇池石。米芾拜石为兄，倪元璐奉石为师，也是一段赏石佳话。

也是这位冯祯卿，倪元璐另有《冯祯卿谏议画石赞》，其三云：“静质严骨，奇形正体。得道以安，其寿莫纪。”其四云：“此老倔强，与我周旋。但揖之耳，谁曰拜焉。”

倪元璐的题（画）石诗还有不少，其格调相似。如《题画石为朱丈恒岳》：“中洞以灵，骨强而正。使人如此，天下其定。”《为胡甥武迁题扇石奉陈明卿祭酒》：“结为地脉，奋为星精。观其岳岳，有若文人。”《题画石为罗萸江前辈》：“自由体正见嶙峋，端为滔滔现此身。珍重好加炉火炼，世间原有补天人。”云云。大致来看，诗人对于奇石的铮骨岳形尤为倾心。他书有十二字联语：“松以鳞文吾友是松文章日进；石以骨起吾友是石恶言不至。”

（二）

倪元璐交游颇广，他与许多书画家多有往来。比如擅长画石的陈洪绶。倪元璐《送陈章侯南还暨阳》诗中提到，陈洪绶（字章侯）曾经画有芭蕉奇石图送给他，“玉鞭在手眼迷离，是写芭蕉怪石时。供作丹徒书院谱，世间只有米颠知。”他还写有《题陈章侯画石》诗：“风格居然百世师，不呼它丈却呼谁。世人到处抛袍笏，难道南宫拜是痴？”

倪元璐为范景文作《石交图》书画合璧手卷

倪元璐与同朝为官的工部尚书范景文相友善，曾经为他作有《石交图》书画合璧手卷，书法方硬劲健，气力内蕴，画石嶙峋骨突，简笔劲勾，浓淡点染，浑朴奇趣。书法所题五言诗《古盘吟》，说的是范景文的园丁曾经掘地得到十件古瓷器，其中九件被锄头打碎了，本来也不是很有价值的东西，然而有一件完好无损，恰好是件非常精妙的古瓷，范景文认为若有神助，作诗咏之，并征倪元璐唱和。倪元璐绘此《石交图》，以纪念两人的友谊。卷首有书法家黄道周题书“燕起鸿归”。

黄道周与倪元璐为同科进士，两人过从甚密，书风相近。后人有称两人为“后倪黄”者（“倪黄”，是指元代书画家倪瓒和黄公望）。倪元璐殉国后，黄道周作有倪元璐墓志铭（《明户部尚书兼翰林院学士赠太保吏部尚书谥文正鸿宝倪先生墓志铭》）。倪元璐和范景文，均在大明亡国那年自尽殉节，两年后黄道周抗清殉节。这件诗书画合璧的佳作，见证了三位忠臣烈士的友谊，十分难得。后人名家题跋累累，近些年在艺术品拍卖市场上曾经多次上拍。最近的一次是中国嘉德2020年秋季拍卖会，成交价达2875万元。这也是倪元璐书画作品拍卖的最高成交价。

明·倪元璐绢本水墨《石交图轴》局部二（上海博物馆）

明·倪元璐绢本水墨《石交图轴》局部一（上海博物馆）

奇石不但作为一种玩好，还有友情坚固的隐喻。倪元璐作有多幅《石交图》，视奇石为知己，一方面是记述他与奇石的不解之缘，另一方面是描绘他与友人的至爱之情。有一幅画石代表作——绢本水墨《石交图轴》，2021年9月在上海博物馆举办的“高山景行——上海博物馆受赠文物展”展出过。此画作于明崇祯九年（1636年）。画面主体是一方奇石，体量不小，造型并不是常见的瘦皱漏透类型，而是比较平坦，似是而非，有点类似一头卧兽，线条洗练，略施皴法。无论造型还是皴法，这幅画石不为多见。

明·倪元璐《倪鸿宝石交图》之一开

画作右上部有画家题款：“十夫舁不上丹徒，看有模棱物态无。交尽世人惟得此，爱他风骨耐他粗。丙子秋日，元璐写‘石交图’。”这首诗，在其文集中题名为《题王觉斯石交图为郭天门吏部》，不过个别字句稍有不同，如“十夫”为“千夫”，“爱他”作“资他”。王觉斯，即王铎，字觉斯，也是晚明著名书法家，与倪云璐为同科进士，关系密切，偶见有画石之作。

诗中首句，其实是借用了米芾在《甘露帖》中提到的故事。当时，他寓居在丹徒宝晋斋，闻说山民得到一方全身有八十一个洞穴的奇石，乃令百夫运至宝晋斋外庭院安置。由此可以看出，倪元璐对于米芾赏石事迹非常熟悉。

更为难得的是，这幅画作的左侧绫边，有清代书法家梁同书（1723-1815）作于嘉庆十七年（1812年）的长文题识，提到了这幅画作原藏家也有石癖：“X堂王君有爱癖，因以石交自号。今年春偶过吴淞，于友人处见倪文贞画‘石交图’立幅，狂喜，购以归，张之壁间，从此七十一峰阁中又添一品矣。”

梁同书提到的这则故事，在晚清遗老杭州吴庆坻的《蕉廊脞录》（卷三）一则“石交”中有所记载：“王礼堂树，隐居北郭，有米南宫癖，收藏奇石甚富，因自号曰石交。选其尤者七十有二，梁山舟（梁同书，号山舟）侍讲书‘七十二峰阁’额以贻之。后又得倪文贞（倪元璐，谥号文贞）公《石交图》，喜其与己字合，悬之阁中，复摹镌之。今石归余家，庋之‘峭茜廊’，以廊外有臣石，上镌‘峭茜’二字，不知何人题也。”其中说的这位仁兄王礼堂，有石癖，曾经收藏了七十二方奇石珍品，书家梁同书为之藏室题匾“七十二峰阁”。后来，王礼堂得到这幅《石交图》，因为正好与自己的号相合，于是悬于藏阁之中，自己亲自摹刻了一过。后来，这些藏石归吴庆坻，他将它们藏于园里的“峭茜廊”中。

如此看来，这幅倪元璐《石交图轴》左侧梁同书题跋缺失的第一字，应该是“礼”。不过，按照题跋，王礼堂原来斋名应该是“七十一峰阁”，是否因为得了这幅倪云璐的《石交图》，才改名为“七十二峰阁”也未可知。绘画与文献互为参证，是这幅画作别具价值之处。

明·倪元璐《倪鸿宝石交图》之一

另有一本水墨册页《倪鸿宝石交图》（美国普林斯顿大学艺术博物馆藏），其中有十开奇石图绘，水墨酣畅，一开册页题款：“早起无事，作《石交图》正之献汝五弟。鸿宝。”张大千早年在苏州曾经收藏过这本册页，后来此画失散到海外。张大千对此念念不忘，1972年冬在美国旧金山环荜庵寓所临摹“石交图”，寄赠好友台静农。七年以后的农历四月，正逢张大千八十一岁生日（公历5月10日），台静农临摹其中一开作《石交》图回赠张大千贺寿，也是反映两人情比石坚（此作曾经上拍香港苏富比2019年春拍会）。后来，台静农将张大千此作及其他五幅倪元璐书画捐赠给了台北故宫博物院。其中一幅倪元璐《古盘吟》真迹，还是五十年代张大千从巴西八德园寄赠台静农的。

台静农1979年《石交》图，画赠张大千

张大千与台静农关系甚为密切，两人关系堪称“石交”。说起来，张大千对于台静农的书艺成就有着重要影响。台静农中年开始学书法，抗战期间在四川白沙曾经得到张大千赠明代倪元璐书法真迹，为之心折，后反复玩赏临摹，自成一家。台静农的书法以草隶见长，奇逸端庄，各有千秋，错节盘根，顿挫有力。