徐懋功，本名徐世勣，懋功为其字。在古代，人们习惯于名与字分开称呼，名与字各自独立，并不像现代人那样合二为一。后来，唐高祖李渊因感念他为国家立下赫赫战功，特赐李姓，改名为李世勣。为避唐太宗李世民的世字之讳，他在唐高宗李治时期又将名字改为李勣。李勣与李靖齐名，被誉为唐朝初期的大唐双臂，并与李靖、李道宗、薛万彻并列唐初四大名将。毫无疑问，他是那个时代无人能及的超级战神。随着李靖的去世，以及李道宗和薛万彻因谋反被长孙无忌处死，李勣遂成为唐初最具军事威望的存在，无人可敌。

值得一提的是，徐懋功正是《隋唐演义》中徐茂公的原型。然而，经过后世文人的笔墨加工，徐茂公逐渐成为文人的象征，历史上他真正的身份却是一位大唐军神，而非文臣。如在上一篇文章《徐茂公并非诸葛亮型的人物，真实的身份是和李靖齐名的大唐军神》中已有详细论述，有兴趣的读者可自行查阅。

回到历史的主线——熟悉唐朝历史的人都知道，为了纪念那些与他生死与共、为大唐立下卓越功绩的臣子，唐太宗李世民在贞观十七年，特命画工阎立本绘制二十四幅功臣画像，悬挂于皇宫凌烟阁。这些画像后来被称为凌烟阁二十四功臣，象征着李世民心中忠诚与才略兼备的将士。众所周知，李勣在二十四功臣中排名第二十三，但鲜有人知，在凌烟阁的另一处，还有一幅李勣的画像，画像上还题有李世民御笔：茂德旧臣，唯公而已。这背后，显然蕴含着更深的历史寓意和未解的谜团。

要真正理解李勣的力量，只需回顾一件事——唐高宗李治得以扭转乾坤，最终将至高无上的皇权从长孙无忌手中夺回，全赖李勣的鼎力相助。此事便是著名的改立皇后之争，即废王立武之事。

贞观二十三年，唐太宗李世民驾崩之前，他委托长孙无忌与褚遂良为顾命大臣，辅佐李治稳固政局、处理朝政。因其拥立之功，李治继位初期对两人信任极深，几乎所有官员任命、政令决策都需经过他们，尤其是长孙无忌，权势至高无上。古人云：权柄在手，天下我有，权力的诱惑与腐蚀，在长孙无忌身上体现得淋漓尽致。他变得刚愎自用，目空一切，任人唯亲，党同伐异，甚至对皇帝形成了明显的制约。

长孙无忌的干预无孔不入，连皇帝宫中事、太子册立都受其左右，李治这位年轻帝王心中郁积着无比的不甘，尤其当他胸怀大志之时，长孙无忌的霸道行为成为他最大的障碍。整个三省六部几乎都在长孙无忌的掌控之下，满朝文武唯命是从。要突破这层牢不可破的权力结构，李治必须从改立皇后一事入手，为自己开辟新的突破口。皇帝的政治角力就此展开，他以废王立武为突围之策，直面长孙无忌的权势。

在多次劝说无果后，李治最终决定推动废王立武的议题。这一决策一出，震动了整个朝廷，支持者与反对者各占一方。关键时刻，李治向军中最高领导李勣征求意见。李勣回应简短，却铿锵有力：此乃陛下家事，何需多问外臣。语气虽轻，却如雷霆震撼全场。当长孙无忌准备当庭反驳之际，李勣锐利的目光扫过全场，那一瞬间，长孙无忌感受到前所未有的压力。 李勣的目光，正是他在战场上面对百万敌军时才有的威严。作为唐朝的战神，他的存在意味着整个唐军的威严。凌烟阁上，即便长孙无忌位列二十四功臣之中，他也无法与李勣的力量抗衡。凌烟阁有两幅李勣画像，一幅是披坚执锐、统帅三军的将军李世勣，另一幅是乌纱执笏、捍卫皇权的宰相李勣。这象征着李勣在唐朝的双重身份——既是军神，也是皇权的坚实支柱，是李治扭转乾坤的关键棋子。 历史与智慧交织的力量，让长孙无忌感受到前所未有的压迫。他曾以为李勣只是淡泊名利、与世无争的老将，直到最后一刻，才惊觉自己完全低估了李勣的能量与决心。正是在这一刻，长孙无忌彻底败下阵来，所有权谋化作虚无，李治的胜利昭然若揭。