明代内阁首辅的书法，被皇帝称为“王羲之再世”，这才叫神乎其技
有明一代凡是做到内阁首辅的大臣，不论是政治才能、文学才华还是艺术造诣，都是一流的。而要说这些人里谁的书法最好，那当属杨荣了。杨荣，字勉仁，明洪武四年（1372年）生于福建建宁府建安县（今福建省建瓯市）一户书香门第。
杨荣幼年时便立志苦读，博览群书，兼习字画，建文二年（1400年），杨荣进士及第，授翰林编修。明成祖即位后，他被破格提拔，得以入阁，累迁至文渊阁大学士、内阁首辅，他历经建文帝、成祖、仁宗、宣宗、明英宗五代君主，位极人臣数十年，与杨溥、杨士奇并称内阁“三杨”。他的书法、文章也成为当时士林学子的巅峰，“台阁体”书法也参考了他的字体风格，宣宗曾盛赞他为“本朝王右军”。
正统五年（1440年），杨荣病逝，获赠光禄大夫、左柱国、太师，谥号“文敏”。康熙六十一年（1722年），从祀历代帝王庙。杨荣传世书法不多，件件皆是无价之宝。在美国纽约大都会博物馆，珍藏着他的小楷真迹《杏园雅集图后序》。
这幅字字字典雅精致，笔笔细腻无瑕，这才配得上“神级书法”“最美中国字”的称号。《杏园雅集图》由明代画家谢环绘于正统二年（1437年），描绘了杨士奇、杨荣、杨溥等九位内阁大臣在杨荣府邸杏园聚会的场景。全卷纵37厘米，横401厘米，绢本设色。
杨荣的小楷取法于欧阳询、姜夔、赵孟頫诸家，起笔多采用顺锋切入，中锋行笔，笔画质感圆劲饱满，收笔时略作顿挫，长横画中段常以轻微提锋调节节奏，避免僵直，起收凝重而中段灵动。转折处外方内圆，横折笔画在折角处略作顿笔后转锋下行，既保留楷书的规整性，又暗藏行书的流畅意趣，体现台阁体“实用中见雅致”的特质。
结字疏密合度，重心稳正，单字结构以横势为主，横向舒展，纵向紧凑，形成宽博开张的视觉效果。偏旁部首的搭配讲究比例协调，左右结构的字多遵循左窄右宽或左收右放的规律，保持整体平衡。同时通过细微的欹侧调整避免呆板，形成“险中求稳”的动态平衡。
墨色浓淡均匀，润而不滞，明代李东阳《怀麓堂集》称其“书体端劲，得钟、王遗意”，清代《佩文斋书画谱》指出其“楷法工稳，为台阁之宗”，以严谨的法度、稳健的体势确立了明代官场书写的审美规范，堪为小楷入门的标准教科书。