清代的赵翼，是一位兼具诗人风骨与史学才情的大家，他与袁枚、蒋士铨并称为乾隆三大家。赵翼在诗歌创作上深受诗圣杜甫的影响，却并不拘泥于模仿，他常以诗歌作为理论表达的工具，写下了一组声名远扬的七绝《论诗五首》，以此阐述他对诗歌的独到见解。其中，第二首尤其广为传颂，几乎每个读书人都耳熟能详。

《论诗五首·其二》赏析——清·赵翼 李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。 江山代有才人出，各领风骚数百年。

用白话来说，就是李白、杜甫的诗篇曾经风靡一时，但时光流转，千百年过去，它们的题材与意境已经不再新鲜。每一个时代都会涌现出属于那一时代的才子，他们各自站在时代的高峰，引领文学潮流，并且这种影响可以延续几百年。初读《论诗五首·其二》，或许会觉得赵翼的口气颇为张扬，但细细揣摩其诗意，却能感受到其中充满了理性与智慧。

赵翼属于清代性灵派诗人，他的诗歌常常浅显易懂，带有口语化的自然韵味，不事雕琢，也不依赖典故。但正因为这种直白，诗中蕴含的道理反而更加打动人心。《论诗五首·其二》并未否定李杜在中国诗坛的地位，它只是从文学创新的角度提出了赵翼自己的看法：诗歌必须不断创新。再优秀的李白、杜甫之作，也只是千年前的创作，时代在变，审美在变，后人必须顺应时代的潮流，勇于开拓。

任何创作，无论是诗歌还是文章，都应与时俱进，绝不可以死守旧制。赵翼在诗中写道：能胜大敌始称勇，岂就矮人乃见长。意思是，创作者若要自称卓越，必须敢于与最强者比拼，而非满足于模仿小技。继承前人的精华固然重要，但更需在创新中开辟新的舞台。江山代有人才出，这一句不仅是对当时读书人的勉励，也提醒我们：每个时代都会有属于它的天才。然而，现实中却有人顽固守旧，排斥新生力量，逢古必吹，扼杀后辈的创造力，这是不可取的。纵观中国文学史，屈原、宋玉、陶潜、李白、杜甫、苏轼、陆游、辛弃疾……哪个时代没有自己的天才呢？

这些才子在各自的时代闪耀光芒，引领着文学潮流，但没有任何人可以永远主宰诗坛，后来者总会追赶上来。文学创作和社会发展一样，是不停前进的长河。我们应铭记历史上的诗人，不可盲目崇拜，更不能以偶像压制创新。李白、杜甫的诗歌虽然经典，但即便倒背如流，也无法覆盖现实生活的方方面面。再者，模仿前人，创作本身的意义便会丧失。真正的诗歌创作，是走前人未曾踏足的道路，披荆斩棘，不断探索新的天地。

赵翼一生强调创新，他在《论诗五首·其一》中也提出，即便某个创作者有所突破，那也是预支五百年新意，到了千年又觉陈。英国文学家毛姆的观点与此不谋而合，他认为文学创作的本质就是创新，为此，作者必须比读者更早感到厌倦，对一切陈词滥调和陈旧风格心生倦意。

公元1727年，赵翼出生在江苏常州府阳湖县的一个教书家庭，家族曾出自赵宋皇室，但到了清朝这一支已不再显赫。他家境清贫，父亲是私塾先生，家中除母亲，还有一位姐姐和三个弟弟，合计七口人。父亲非常重视教育，赵翼三岁识字，六岁便能每日写下四五首诗。可惜十五岁时父亲去世，家庭重担落在少年肩上。 十六岁起，赵翼接下父亲的私塾，教书谋生。家中原有七间房和三亩田地，但教书所得远不足以维持生计，只能缩减为三间房，与母亲、姐姐及弟弟们共住。二十一岁时，家乡遭遇饥荒，学馆倒闭，他前往京城投奔外舅刘午岩，由此结识刑部尚书刘统勋（刘罗锅父亲），并受邀参与《宫史》的修撰。青年时期的赵翼虽生活清贫，却常遇贵人垂青，乡试中的优异表现让他得以进入朝廷幕府，结识傅恒，三十岁时便调任军机处行走，跻身权力核心。 然而，赵翼的本心依旧是文学。他曾六次参加科考，希望通过正途成为一名词臣。最后一次考试，他本应中状元，但因皇帝认为陕西未出过状元，将其与探花对调，他从第一名落至第三名。赵翼曾在广西、广东任职，清廉爱民、心地善良，深得百姓敬仰。可因一次轻判年轻盗贼而遭弹劾，他辞官归里，成了一名悠闲的文人。 李