元代龙泉窑瓷器底足特征和鉴定方法
元代龙泉窑瓷器底足特征和鉴定方法
一、元代龙泉窑瓷器底足的总体特征
一、元代龙泉窑瓷器底足的总体特征
元代龙泉窑瓷器底足具有鲜明的时代特色。底足厚重，圈足宽阔而矮，部分底足较高，且因器形原因可能不太规则。底足色泽深中泛灰，类似石灰，多为火石红色。从釉面上看，表面施石灰碱釉，釉层较厚，色泽柔和淡雅，釉面光亮者多，温润如玉者少。
元代龙泉窑器物的整体质量不如南宋，在底足方面处理得不是很好，釉色也显得较为黯淡。其风格与宋代迥异，纹饰种类最多，多见云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等图案，还有汉字和八思巴文字款铭，线条较为粗略，但奔放大气。
故宫博物馆藏有一件龙泉窑印龙纹青釉盘，高 7.5 厘米，口径 42.9 厘米，足径 29 厘米，器形较大，胎体厚重。里外施青釉，釉呈青黄色，厚釉层下模印的云龙纹清晰可见，底部无釉，露胎处呈火石红色，为元代龙泉窑青瓷的典型器。
元代龙泉窑分为白胎青瓷和黑胎青瓷两种。白胎青瓷则氧化硅含量降低，氧化铝和氧化钾钠含量提高，胎色白中带灰。由于淘洗不如南宋精细，所以元龙泉的灰白胎一般火石红特别明显，露胎处较多。
二、不同类型底足的特点
（一）白胎青瓷底足
- 胎色白中带灰，氧化硅含量降低，氧化铝和氧化钾钠含量提高。
元代龙泉窑的白胎青瓷，其胎色呈现出白中带灰的特点。这是由于胎土中氧化硅含量减少，而氧化铝和氧化钾钠含量升高所致。这种成分的变化使得白胎青瓷在外观和性能上与其他时期的龙泉窑瓷器有所不同。
- 火石红特别明显，露胎处较多。
白胎青瓷的火石红现象尤为明显，露胎处也相对较多。这是因为元代龙泉窑的白胎青瓷在淘洗工艺上不如南宋精细。胎质淘洗不尽，含有残存的铁元素分子，在烧制过程中，反应在瓷器露胎部位上就形成了积聚的黑褐色芝麻黑点状现象，或者是大面程或块状分布的火石红现象。同时，胎坯晾晒不干燥以及釉面晾晒不彻底时，也会在瓷器露胎部位上分别出现或轻或重的大面积或块状分布的火石红现象，以及在胎釉结合处生成一圈轻重有别的线状线条。自然生成的火石红形状、大小、分布状况呈自然匀衡状态，经过岁月洗礼，显示出一种陈旧感，其表面还会显现出一层光泽，给人一种从胎骨中泛出、深入胎骨不虚浮的感觉，且色泽柔和明亮，有半金属光泽。
（二）黑胎青瓷底足
与南宋官窑黑胎青瓷的鉴定特征相似。
元代龙泉窑的黑胎青瓷在鉴定特征上与南宋官窑黑胎青瓷较为相似。黑胎青瓷的胎体选料讲究，制料精细。胎中氧化硅的含量比白胎青瓷少，约在 66% 左右，而铝的含量高达 25%-29%，个别达 32%，所以坯体比历代龙泉青瓷都薄，多数在 1 毫米左右。由于器物的口沿和圈足边缘薄如蛋壳，只有觚类的器物因器身高，负荷大，支撑点小，所以坯体下部厚实。同时，觚、尊等是模仿商周青铜器的陈设瓷，胎壁厚实给人以庄重之感。胎质细密坚实，由于坯料中铁的含量达 3.5 - 5%，并用还原焰烧成，所以多数灰黑如铁，通称 “铁骨”；少数呈黄色或砖红色，胎质松而轻，多气孔。窑址附近采集的瓷土矿研磨之后直接利用则胎体灰白，经过淘洗则胎体变黑，淘洗次数越多则胎体越黑。其中原理是淘洗时矿石中的硅类偏重成分下沉，而上层多轻薄的铝、铁类成分。
黑胎类青瓷琢器造型在龙泉窑青瓷比例中比白胎类青瓷要丰富很多，而器型很多又以仿金银器、青铜器造型为主，所以采用模制印坯的生产工艺比较普通。对于造型复杂的器型，如凤耳瓶，鸟食罐等，需要用模具印坯，再将几部分黏接而成。瓶类，如白菜瓶，四方瓶，琮式瓶，六角菱花瓶等都采用两开模，分别印制然后再粘接合模成型，而另一类，如葵口鬲式炉则应用采用三片模具成型。黑胎类青瓷印坯制作工艺之复杂，印证了这类瓷器不求产量只求精致。其坯体薄如蛋壳却依然保持整体厚薄细致均匀，印坯成型工艺高超，制作细致讲究，是成瓷精美的本质特征。
黑胎类青瓷对于口沿的处理灵活多变，细致入微。由于青釉的积釉问题，导致修坯的时候修得很方正的直角，上完釉烧成之后就变成圆角了，制作黑胎类青瓷的窑工们有意识地处理这种积釉的问题。修坯的时候在需要体现方正直角的细节，在直角的基础上再进行内凹处理，这样就把积釉的部分考虑进去了，经过实验证明这样处理是有实际效果的。带盖器物口沿处理也极其微妙，一般带盖器物口沿都微微内敛，并且处理成圆口，同时在盖子下沿的处理上也采用圆角，这样就形成了盖子与口沿的接触面不是直接在口沿上部，而是口沿内侧，在烧制的时候因盖子的重力作用，由内向下压并卡住口沿，使之难以变形。
黑胎类青瓷的圈足工艺高超，细节处理上充满了智慧与讲究。其中大部分的圈足普遍要比一般的青瓷要高、要细，并且都是浑圆不变形。盘子、洗等平底类宽足类的器皿，圈足的内底都比外底要高，这样形成的视觉效果会显得矮平的器物特别高挑，特别精神。而白菜瓶、琮式瓶、直颈瓶、贯耳瓶等立件类器皿圈足都普遍很高，基本都有 3cm 到 5cm 不等，而且一些大的器物为了做高圈足，还有圈足单独黏接的现象。这种由陶瓷仿制金银器演变过来的技术也说明当时的陶瓷工艺匠人们工艺娴熟，制作精良。值得注意的是，与口沿的处理一样，由于圈足在器物底部，圈足上所要处理青瓷积釉问题也更加突出，在一些贯耳瓶、直颈瓶、簋式炉等的圈足与器身的连接处加了内凹的结构处理，一则有仿效青铜器的嫌疑，特别是簋式炉的圈足，跟青铜器的处理一致，使器物造型上更加端庄稳重。元代龙泉窑瓷器鉴定评估咨询下图 景德镇徐老师。
三、底足的鉴定方法
（一）观察底足的规整程度
元代龙泉窑瓷器的底足规整程度可以作为判断其真伪的重要依据之一。元代瓷器的制作工艺相对较为粗犷，与后世的精细制作有所不同。如果底足过于规整，与元代的时代特征不符，那么很可能是伪造品。
元代龙泉窑瓷器以大件器物为主，在制作过程中，由于工艺水平和生产条件的限制，底足往往难以做到完全规整。真品的底足可能会存在一些不规则的地方，如圈足的宽窄不一、足底的高低不平等等。这些特征是由于当时的制作工艺所决定的，也是元代龙泉窑瓷器的独特之处。
（二）查看胎质与釉质结合情况
胎质与釉质的结合情况也是鉴定元代龙泉窑瓷器的关键之一。元代龙泉窑瓷器的胎质多呈灰白色或黄白色，胎质较粗。如果胎质过粗或过细，都需要考虑是否为仿制品。
在观察胎质与釉质结合情况时，要注意是否结合紧密。如果结合不佳，可能是因为制作工艺不精或者是仿制品。真品的胎质与釉质结合紧密，釉面均匀覆盖在胎体上，没有明显的剥落或开裂现象。
此外，还可以通过观察胎质与釉质的颜色对比来判断其真伪。元代龙泉窑瓷器的釉质多为青釉或青白釉，颜色较为自然。如果胎质与釉质的颜色差异过大，或者釉面颜色过深过浅，都可能是伪造品。
（三）观察釉质润泽程度和颜色
釉质的润泽程度和颜色是判断元代龙泉窑瓷器真伪的重要指标之一。元代龙泉窑瓷器的釉质肥厚、均匀，多为青釉或青白釉。如果釉面过于光滑，可能是经过现代工艺处理的仿制品。
真品的釉面虽然润泽，但不会过于光滑，而是呈现出一种自然的质感。同时，釉面的颜色也应该自然均匀，不会出现过深过浅的情况。如果釉面颜色异常，可能是因为使用了现代化学颜料或者是经过人为处理。
此外，还可以通过观察釉面的气泡和纹路来判断其真伪。真品的釉面可能会存在一些气泡和纹路，这些都是由于当时的制作工艺所决定的。如果釉面过于完美，没有任何气泡和纹路，那么很可能是伪造品。
（四）注意底足的装饰技法
元代龙泉窑瓷器的底足装饰技法独特，如无釉贴花为元代新创，有褐斑和露胎装饰多为元代瓷器。
无釉贴花是元代龙泉窑瓷器的独特装饰技法之一。这种装饰技法是将不施釉的素胎模印花沾一点釉浆粘于器物的腹或里心等要装饰的部位，烧成后花纹呈现火石红色，与淡雅的青瓷釉面形成强烈的对比，非常醒目。题材见有龙凤、花鸟、游鱼、朵云、瓜果、山石、八仙人物等。
青釉褐斑也是元龙泉流行的装饰技法之一。这种方法在两晋时期的越窑青瓷上已有使用，它是用含铁质的彩料，在釉面上随意点染，烧成后釉面上呈现褐色斑点。元龙泉的褐斑装饰运用灵活，常饰于瓶、罐、碗、盘、匜、器座等多种器物之上，而这种带褐斑的龙泉青瓷亦曾大量外销，海外有许多精美的收藏，尤其在日本深受欢迎，称之为 “飞青瓷”。
四、底足与元代龙泉窑瓷器整体的关系
元代龙泉窑瓷器的底足特征与整体风格紧密相连，深刻反映了时代审美和工艺的变化。
从底足特征来看，元代龙泉窑瓷器由薄胎厚釉演变为厚胎厚釉，这一变化使得瓷器更加稳重厚实。产品也从注重釉色向注重纹饰转变，底足的厚重感与整体风格的豪放大气相呼应。
底足的变化体现了时代审美观念的转变。元代是一个大气豪放的时代，人们的审美更加倾向于厚重、大气的风格。底足的厚重和宽阔，以及纹饰的丰富多样，都符合元代的审美特点。同时，工艺的变化也反映了时代的需求。随着生产规模的扩大和对外贸易的发展，龙泉窑需要生产更多的瓷器来满足市场需求。厚胎厚釉的工艺可以提高瓷器的生产效率，同时也更加适合大件器物的制作。
底足的特征还与元代龙泉窑瓷器的整体质量有关。由于胎体变厚，釉色不如南宋时期润泽，但却更加光亮，有很强的玻璃质感。这种变化虽然在一定程度上降低了瓷器的细腻程度，但却增加了瓷器的实用性和耐用性。
总之，元代龙泉窑瓷器的底足特征与整体风格相互影响，共同体现了