初见敦煌，张大千眼中的艺术圣殿与我们今日所见有何不同？他手稿中的石窟编号，为何与后世公认的“张氏编号”全然不同？又是什么原因，驱使他对莫高窟70个洞窟进行了二次记录？

一份“沉睡”80余载的珍贵手稿，一段艺术大师与千年敦煌的对话，终见天日。

10月19日，“2025天府书展”上，由四川博物院副研究馆员张凯潜心编著、成都传媒集团旗下成都时代出版社出版的重磅新作《大千敦煌——张大千敦煌石窟考察笔记研究》（以下简称《大千敦煌》）正式发布。200余幅高清影像、70万字编著内容，首次全景式公布了张大千1941年敦煌考察的原始笔记手稿，为敦煌学研究揭开了尘封的历史帷幕，带来了宝贵的第一手资料。

学术大咖齐聚，《大千敦煌》获权威认可

活动汇聚了多位文化与文博领域权威专家，四川博物院副院长谢振斌，四川博物院原副院长、首席专家，著名美术史家、书画家魏学峰，四川博物院原副院长、文物鉴定专家甘晓，四川省地方志工作办公室原副巡视员、成都图书馆张大千文献馆荣誉馆长汪毅，四川省政协办公厅民族宗教处副处长、一级调研员王晓蓉，国家文物进出境审核四川管理处责任鉴定员刘振宇，四川博物院典藏部主任彭代群，四川博物院科教中心主任郭军涛，四川博物院新馆建设办兼后服中心主任陈勇，四川出版发展公益基金会副秘书长汪映红等嘉宾莅临现场，共同给这场敦煌文化盛宴助力。

新书揭幕

发布会期间，成都时代出版社分别向四川博物院、成都图书馆“汪毅捐赠张大千文献馆”赠送《大千敦煌》图书，让这部兼具学术价值与文化意义的著作，成为连接出版机构与公共文化平台的纽带，为更多人接触敦煌文化提供载体。

魏学峰在致辞中给出高度评价，他郑重表示：“为解码张大千与敦煌的深厚联结，张凯耗时近三年埋首文献、实地溯源，以潜心研究为基，倾尽全力创作《大千敦煌》。这部作品不仅以翔实考据彰显出作者深厚的学术功底，更针对此前学术界围绕‘张大千敦煌实践价值’的争议，通过一手史料与严谨论证进行了有力印证，最终清晰梳理出张大千在敦煌文物保护、艺术传播与学术研究领域的卓越贡献，为相关研究提供了重要参考。”

魏学峰致辞

该书作者张凯则深情讲述了数年研究中的发现与感悟，带领现场观众一同走进80多年前那个让张大千无比震撼与沉醉的敦煌世界，完成了又一场跨越时空的文化接力。

作者张凯现场演讲

学术与趣味碰撞，200人共赴飞天之约

活动现场人气十足，不仅有优美的“飞天”舞蹈表演，还特别设置了众多有趣的环节，如入场时每人手中都握着一份“双份惊喜”——出版社精心设计的特制入场券，上面手写的莫高窟洞窟编号仿佛一把把“时空钥匙”，让人未及聆听便先沉浸式触摸敦煌历史；还有作者亲笔题写的书签，字迹间满是对敦煌文化的热忱，成为现场观众珍藏的首份纪念。

抽奖环节瞬间将现场气氛推向高潮，当工作人员宣布奖品为兼具艺术感与实用性的敦煌文创产品时，台下顿时响起阵阵欢呼。不少观众举着手中的洞窟编号入场券积极互动，有人笑着说：“按照洞来的，就像提前‘打卡’了莫高窟，这种形式特别好玩！”

互动中，大家不仅交流着书中的学术观点，分享创作背后的故事，还热烈讨论起去敦煌旅行的经历，有人说起曾循着洞窟编号探访的趣事，有人计划读完书后开启一场敦煌文化之旅，学术探讨与旅行分享交织，让现场既充满浓厚的文化氛围，又洋溢着轻松愉快的互动气息。

双封典藏设计

敦煌初见

张大千石窟记录手稿首度公开

20世纪40年代初，画家张大千前往敦煌，对莫高窟进行了大量的临摹、记录、整理与研究。他在此期间形成的笔记，是敦煌艺术研究的一手珍贵文献。

张大千《临水月观音像》

手稿现藏于四川博物院，其纵23厘米，横35厘米，青灰色硬质封面，内页为带格线机制纸。据张凯考证，此手稿主体是1941年张大千初到敦煌时所作的石窟考察记录，共记录石窟222个，其中榆林窟40个、莫高窟182个，真实记录了张大千初见敦煌时的所见所感。

如今，张大千初见敦煌时的石窟记录手稿在沉寂80多年后，首次全貌亮相。书中不仅真实呈现了手稿原貌，并辅以释文，也以抽丝剥茧般的笔墨，还原1941年的历史现场，并将百余张临摹敦煌壁画作品置于敦煌洞窟的彼岸空间。

张大千对莫高窟的相关记录

莫高窟第85窟“第五十洞”刻字有解

“临时编号”浮出水面

莫高窟第85窟甬道北壁上的“第五十洞”字样，曾让大家费解：它为什么与其他敦煌石窟编号都无法对应？

莫高窟第85窟墙壁上的“第五十洞”字样

无独有偶，张大千团队临摹敦煌壁画的作品上亦有类似数字编号，其来历长期不明。

经过长期的深入研究后，张凯认为，“第五十洞”正是1941年张大千莫高窟“临时编号”的历史遗迹。

在研究初期，张凯就关注到张大千手稿中的“第一洞”“第二洞”等编号与学界沿用至今的张氏编号完全不符。为了厘清这段模糊的历史，他多方查阅文献，多次赴敦煌实地勘校，最终确认这些是张大千未形成系统编号前的“临时编号”。

张凯悉心编制了窟号对照表与超长拉页图，实现手稿所涉“临时编号”与张氏编号、敦煌研究院官方编号的一一对应。这一成果不仅明确了壁画临摹作品上数字编号的属性，更为梳理1941年张大千敦煌考察史、推进其临摹壁画分期研究提供了关键支撑。

莫高窟窟号对照图拉页（局部）

细节拉满

“三重体验”沉浸式品读敦煌

值得关注的是，张凯花费了大量心血，把张大千当年临摹的敦煌壁画和敦煌的原始洞窟一一对应了起来。书中张大千的每一幅摹本，都能找到它们在洞窟里的“原型”。

张大千《临伎乐飞天二身像》

该书责编傅有美介绍，这部735页的《大千敦煌》，沉淀了跨越时空的艺术对话，并从三重维度为读者构建起深度的沉浸体验：一是品读张大千当年留下的文字手迹，触摸他与敦煌对话的鲜活痕迹，在《敦煌石窟内容总录》《敦煌艺术叙录》等专业典籍的对照下，在不同文字记录的交织碰撞中，清晰捕捉其间的关联脉络与藏在细节里的深意。二是透过石窟实拍图，跨越时空“踏入”文字所描摹的敦煌洞窟，在斑驳肌理间感受岁月沉淀的历史厚重。三是可静静欣赏张大千的敦煌壁画摹本佳作，那婉转灵动的线条勾勒着壁画轮廓，细腻温润的色彩复刻着千年之前的光影，将敦煌壁画独有的气韵与神韵，诠释得入木三分。

该书的装帧设计亦独具匠心，于低调素雅的封面之下，蕴藏着一个绚丽多彩的敦煌历史世界。以“张大千一行人夜抵敦煌、初见窟洞”为着眼点，函套用“黑鹫”纸复刻夜半沙漠戈壁的沉黑，莫高窟前众人的淡网印银图形似暗夜星点悄然浮现，吸引读者揭开神秘面纱，重现“莫高窟气势恢宏且精美绝伦的壁画和彩塑”的震撼。

“这部作品既承载着敦煌的千年历史，也收录了张大千在敦煌工作三年间留下的珍贵笔记，更融入了研究者张凯以三年时间完成的当代解读。”正如责编所言，敦煌的真正底色从来不是静止的过去，而是这样一种跨越时空、代代相续的文化守护，正是这样的坚守，让古老文明在今天依然焕发出鲜活的生命力。

张大千《临五代回鹘国圣天公主曹夫人像》

据悉，该项目为2024年度国家出版基金资助项目、2024年度四川省重点出版项目专项补助资金项目、四川省2024—2025年度重点出版规划项目，以及四川出版发展公益基金会2023年度出版资助项目。

敦煌学专家、陕西师范大学图书馆馆长沙武田教授这样评价：“张大千敦煌考察手稿沉寂80多年后以全新的面貌呈现出来，此乃敦煌学学术之幸。热爱敦煌的人又多了一本好书，这本书也为客观地认识和评价张大千提供了一份更为翔实的资料。”

每日经济新闻