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中新网北京6月5日电(记者高凯)以台风作为人生隐喻，香港则成为这一番文字中最重要、不可片刻缺席的舞台——在程皎旸小说集《打风》中，香港叙事不局限于地域特色，更于其上以淋漓呈现出人物在自身处境下的精神状态。
从茶水间到地铁站，从游艇会到西贡渔村，《打风》聚焦生活在香港的人们的生存状况，个中细节颇具现实感，然而与此同时，其中又加入了许多超现实元素——老人的驼背可打开变成房子(《纸皮龟宅》)，生出刺的男孩(《海胆男孩》)，手背长出条形码的新媒体小编(《条形码迷宫》)等，程皎旸以极具想象力的魔幻设定，描摹出现实人性的复杂与挣扎。
荒诞性、不确定性和人物命运的不可知，构成了程皎旸香港都市寓言的新书写。从武汉到北京，再到自18岁求学开始的香港生活经历，对于青年作家程皎旸而言，一座城市就是一种生存状态、一种日常心情。“张爱玲、李碧华……关于香港的故事很多，我喜欢把自己在文学作品中看到的与自己在真实生活中感受到的对照起来”，程皎旸把这种认知中的自己比作《开罗紫玫瑰》中的塞西莉亚，“很复杂、很奇妙”。
通过大量观看TVB剧集、与香港同学进行语言交换、做普通话家教等方式，程皎旸的粤语习得过程，正是一段与香港深度融合的历程。在适应香港的同时，程皎旸发现了香港，也发现了新的自己，在一种积极融入的状态下，这位年轻作者作为香港的“他者”，逐步闯进了这座城市的精神心脏。
作品集的名字《打风》或就可看作程皎旸对香港的个人解读的最佳注脚。
香港的台风总是裹挟着魔幻与现实的双重意味。当8号风球高悬，这座垂直城市仿佛被按下暂停键，程皎旸直言，《打风》最初的命名正是“8号风球”，“打工人的窃喜与失落都藏在台风路径里。”这座城市的生存哲学已呼之欲出：人们既渴望风暴带来的喘息，又清醒认知“半天假期”终将结束。
“香港人面对灾难有种奇异的平静，就像书中角色遭遇人生飓风后，依然要挤进早高峰的港岛线。”这种韧性，被程皎旸视作香港的集体潜意识。“之所以后来决定叫做‘打风’，一方面粤语的说法更贴合香港的气质，另一方面，比起‘8号风球’，‘打风’不仅是对台风的称呼，它带着无奈但又不屈的情绪。”
于是，《打风》以这场城市与人生的双重风暴为切口，剖开香港的褶皱：十一个发生在香港不同角落的故事，涵盖了爱情、友情、职场、家庭等多个主题。
翻开《打风》，粤语词汇如藤蔓般缠绕叙事。“返工”“食咗未”等方言不仅是地域标识，更构成某种隐秘的文化密码。在程皎旸看来，“返工”一词，精准传达出香港人紧凑忙碌的工作节奏，体现出这座城市高效运转的职场文化；“食饭”相较于“吃饭”，更具生活气息，凸显出香港独特的市井氛围。这些粤语词汇，如同城市的鲜活细胞，让读者真切感受到香港的地域特色和生活质感。
作为新移民，程皎旸的文字被认为为香港书写带来了特殊价值。她的早期作品《螺丝起子》以新移民少女的视角，观察香港社区的人和事，如果说彼时的她对香港的观察是疏离的，那么随着在香港生活时间的增长，她的创作已经完成了从“他者”化作沉浸的过程。
诚然，香港的各个角落布满了或神秘或充满生动烟火气的故事，但故事只是程皎旸小说的一个元素，这位年轻作者通过作品中时断时续、时虚时实的叙事线索，呈现的是人物在自身处境下的精神状态。在《打风》中，玻璃幕墙、地铁上盖、泳池等高频意象，呈现出一个既真实又魔幻的香港。“比如泳池，在香港不少小区都有，从公寓窗户往下看，它就像城市中的一小片海”，程皎旸说。
在程皎旸看来，香港就像一个变幻无穷的万花筒，每一个街角都有不同的故事，这样魔幻的气质，令关于它的一切永远让人有”意犹未尽”之感，而她自己，恰以独具自身叙事特色的都市寓言呈现出了这种感受。(完)