“这幅画用笔精巧，不但勾勒出巍峨的高山，还描绘出雾气从谷底升腾的景象，太好看了！”11月11日，在《溪山行旅图》前，一位观众在现场分享赏画感受。

今年是故宫博物院建院100周年，“台北故宫博物院”举办多个特展进行庆祝。11月11日起，“台北故宫博物院”典藏的三幅宋代山水名作——范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》亮相“台北故宫博物院”南院，使得正于此间举办的“甲子万年”百年院庆特展人气进一步升高。

展览现场

图源：典藏艺术ARTOUCH

上一次，三件神品同时登场，是2021年“台北故宫博物院”北部院区即将进行整修工程前，最重要的一次特展——“镇院国宝：范宽·郭熙·李唐”。考虑到三件国宝年代久远、绢本材质更是脆弱，为了加强对珍贵文物的保护，减少被光线照射的时间，每次展览必须至少间隔三年，且展期不能超过42天。

范宽 《溪山行旅图》

〔宋〕范宽 《溪山行旅图》 “台北故宫博物院”藏

《溪山行旅图》是传世三件北宋山水巨作中的一件，约绘制于1000年。画者在前、中、远三段式的构图中，藉着拉近中景、推远主山的手法，巧妙地突显行旅队伍的渺小与巍峨崇高的主山，让人产生一种如临其境的壮硕之感。

〔宋〕 范宽 《溪山行旅图》 （局部）

1958年8月5日，时任“台北故宫博物院”副院长的李霖灿和技工牛性群在画面右侧树丛中发现“范宽”两字签款，从此开启日后重探画作内容的契机。

展览现场

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郭熙 《早春图》

〔宋〕郭熙 《早春图》 “台北故宫博物院”藏

作于1072年的《早春图》，不仅是郭熙传世的代表作，也是山水画史中最重要的里程碑之一。郭熙在宋神宗时进入宫廷服务，正当王安石变法之际，官府殿阁的新建布置中，都使用了郭熙的山水。此作可能原来也是其中之一。

画面由下而上，山石、巨松、主峰与远山沿中轴蜿蜒而上，建构起山水画的雄伟气势，这样的布局，正如郭熙在《林泉高致集》所言“大山堂堂，为众山之主”，象征圣君临御、群峰拱朝的理想世界。

李唐 《万壑松风图》

〔宋〕李唐 《万壑松风图》 “台北故宫博物院”藏

李唐的《万壑松风图》是继范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》之后，北宋山水画的另一巨作。李唐曾入徽宗朝画院，根据款题此画作于北宋宣和六年（1124年）。

《溪山行旅图》和《早春图》都有渺小的普通人物点缀于画中，画家悉心描绘出他们的身份、衣着、动作与情态。这种写实的、叙述性的绘画意念承自唐、五代的行旅山水，而在北宋中期达到完美的表现。

和前两幅画作不同，《万壑松风图》没有叙述性的点景人物或建筑物，而是用深山、云、松林、瀑布、湍流等呈现经常出现在诗歌中描写深谷松涛的题材。

画幅中央布置主峰，两旁有高低参差的插云尖峰相衬。岩面纹理如同经过斧头砍击，称为“斧劈皴”。构图虽采用高远形式，但扩大了近景林木的比例，缩小了主峰。此幅成于北宋末徽宗朝，并经过南宋高宗内府收藏，为两宋山水画发展转折的重要里程碑。

〔宋〕 李唐 《万壑松风图》（局部）

据介绍，唐朝书法家颜真卿的《祭侄文稿》、唐朝双龙耳瓶等珍品此后也将在“台北故宫博物院”南院陆续亮相，观展热潮有望不断延续。

〔唐〕颜真卿 《祭侄文稿》 “台北故宫博物院”藏

终审：熊飞

审核：彭彬

统筹：彭彬

编辑：郑广伟

来源：美术报（刊载此文重在交流与分享，若有侵权，请及时与我们联系，我们将第一时间进行处理）