原标题：乾隆朝辉煌的宝藏工艺？——粉彩、仿生瓷及玉器

经历康熙雍正两朝的盛世发展和工艺美术的不断积累完善，乾隆时期正值清帝国综合国力达到顶峰之际，国库充盈、政局稳固的乾隆一朝堪称风调雨顺的太平盛世。

正是在这样的时代背景下，经过清高宗乾隆皇帝的大力推动，依据他本人的审美和喜好，清乾隆时期的粉彩瓷、仿生瓷、玉器等品类都在中国的工艺美术史上留下了辉煌的一笔，成为独具魅力的时代瑰宝。

粉彩

皇帝对粉彩瓷的偏好，使粉彩瓷器的烧造在乾隆时期达到了顶峰。乾隆粉彩瓷也改变了青花瓷在清宫的主导地位，成为乾隆朝瓷器的主流。

从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。这时粉彩虽不是雍正时期秀丽淡雅的风格，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，更显盛世的华丽气派。

乾隆粉彩的器型比雍正时期更为繁多．不止瓶类器物多有创新，粉彩笔筒、印泥盒，镇纸等等．式样新异，无不精工细作。其它像如意、龙头带钩、香薰等过去的玉雕制品，也都做成粉彩瓷器。

在设色构图方面，可明显看出乾隆粉彩瓷器受18世纪法国宫廷中盛行的洛可可风格影响，尽显华贵之气。在传统瓶、罐、尊等粉彩琢器的器口内、底圈足处，常加施淡绿色釉，这种形式又称“绿裹粉彩”，底部款识更以红彩、金彩书之。

粉彩香插

台北故宫，清乾隆 窑皇地粉彩宝马香插

台北故宫，清乾隆 松石地粉彩和合二仙香插

故宫博物院，清乾隆 景泰蓝香插

此类香插应为乾隆时期的创新流行作品，此粉彩三星香插，香盘为八棱形，以红彩满施碟外壁，盘中以粉彩生动描绘福禄寿三星，寓意万福长寿，人物刻画细致，服饰华丽精美，色彩得宜。盘心安一小香炉以供插香，香炉通体描金，底座与碟子外壁颜色相衬，可爱趣致，整体吉祥喜庆。

浅形碟子的开放空间很适合观赏，香插同时又有实用功能。其工精美，其色妍丽，可谓乾隆特色精品香插。

华艺淘珍·清乾隆 蓝料彩花卉双耳六方瓶

尺寸：H：8.8cm

小器大样，本器整体呈六方形，侈口长颈，折肩弧腹，圈足外撇作台阶状，器形端正大气，制作难度高。带双耳更精巧细致，瓶口和台足描金，从瓶口到圈足依次有多层纹饰，蝙蝠福寿纹，如意云头纹，缠枝花卉纹，复杂华丽。蓝料彩更添立体美感。

华艺淘珍·清乾隆 粉彩开光人物四方笔筒

尺寸：H：8cm

此笔筒平口，规则长方体，筒口及开光画框描金；内壁满施松石绿地，外壁四面画片各异，带冰裂纹，粉彩绘庭院人物，远山近水，岩石花草，笔法自然，景色秀丽怡人。红彩纹饰装饰开光外圈，与细致人物绘画结合，色彩相宜，韵味十足。底部有红彩白地「乾隆年制」四字款。端庄稳重中见秀美，粉彩涂染点缀装饰，具有立体效果。

装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能，利用粉彩粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木，皮及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。

仿生瓷

仿生瓷出现于雍正时期，但雍正时期的仿生瓷品种较少，只有仿木、仿玉几类。直到乾隆时期，仿生瓷才达到真正的繁荣。

乾隆年间的古陶瓷学者朱琰在他的著作《陶说》里罗列了当时陶瓷能够仿制的各种工艺效果：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。近代一技之工，如陆子刚治玉、吕爱山治金、朱碧山治银……今皆聚于陶之一工。”无论木器、竹器、金属器甚至外包鲨鱼皮的器物，什么材质的工艺品，仿生瓷都能惟妙惟肖地把它们仿造出来。

“仿”瓷的标新立异，是乾隆时期瓷器造型成功的显著标志之一。它是专门为宫廷生产的高级陈设和观赏品，因此更显珍贵。

仿生瓷主要分为三大类，一，以瓷器仿铜器；二，以瓷器仿漆器；三，以瓷器仿竹木石皮。

其中，仿皮器物比较少见。北京故宫博物院现藏的仿黑鲨鱼皮嵌钟表葫芦式壁瓶，通体以黑色珍珠地装饰，饰金彩缠枝牡丹纹，瓶内壁及背面施松石绿釉。这种黑色珍珠地系模仿鲨鱼皮效果，在陶瓷器中极为罕见。其造型古朴，形制端庄，既美观又实用。

故宫博物院，清乾隆 仿黑鲨鱼皮嵌钟表葫芦式壁瓶，故00152734

华艺淘珍·清乾隆 仿鲨鱼皮开光山水双耳瓶

尺寸：H：10.6cm

来源：邦瀚斯

本次华艺淘珍带来的清乾隆仿鲨鱼皮开光山水双耳瓶，非常少见。瓶内外通体施松石绿釉，内壁光素，外壁在松石绿釉的基础上，以减地雕刻手法作出鲨鱼皮地装饰效果，满布器身。于鲨鱼皮地上，以起阳手法雕刻各类纹饰，并涂金彩。有红彩白地「乾隆年制」四字款，且瓶口沿、圈足均涂金彩，双铺首衔环耳满施金彩，不惜工本，富丽堂皇之气令人赞叹。

此瓶造型周正，用釉色彩雅致，绿、金二色对比，更增添此器的皇家气象。开光内粉彩细绘意境深远山水图。加之此器满作鲨鱼皮地，在丰富瓷器装饰层次的同时，也尽显工匠的制作技艺的高超。瓷瓶用彩华丽，做工精细，装饰满密，富有立体效果，是具有乾隆时期审美特色的珍品。

玉器

乾隆皇帝嗜玉成癖，他在位60年，古玩玉器充斥宫廷，其陈设、衣着、用具、供器及玩物无不用玉、宝石和金银来制作或装饰。乾隆帝把当时江南制玉好手调往宫中如意馆，并要求宫廷画家绘制图样，日夜赶制玉器。故而当时的玉器不但工好，而且还具有艺术性。他在位期间是清宫收藏古玉最多的时期。

把好彩头和吉兆象征尽心尽致地表现在工艺美术上，在清代乾隆时期的玉器上极为普遍。玉器上的纹饰可谓言必有意，意必吉祥。无论是帝王将相还是平民百姓，无一不祈盼自己能够健康长寿、幸福吉祥。

乾隆时期玉器的工艺，是中国玉雕史上的一座巅峰。因用料考究，精雕细琢，不惜工本，极富有时代特色而成为一种固定名词的称谓“乾隆工”。“乾隆工”的特点就是在用料和制作上不计成本，在工艺上精益求精，尽善尽美。

故宫博物院，清乾隆 青玉大禹治水图山子，故00199323

故宫博物院，清乾隆 青玉双连尊，故00102645

华艺淘珍·清乾隆 白玉刻人物笔筒

尺寸：H：8cm

笔筒以白玉整挖，底部有玉质三足。局部有沁色，包浆厚重，保存完整。结合浅浮雕、高浮雕技法。画面为松下高士，其中中山石巍峨，间有巨松翠樟，亭台楼阁依山而建。山路上高士携童子同行，整个画面清幽生动，细节处工艺精湛，文人气息十足，为难得的文房陈设玉器。

华艺淘珍·清乾隆 碧玉十二章纹方形印盒

尺寸：L：9.8cm

此器为清代宫廷玉器样式，盒为碧玉质，正方形，盖面阴刻细蚕纹地，主题纹饰为四怪兽及四出戟八卦太极纹，周边饰勾形纹，盖四面立壁雕十二章纹符号，分别为日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。十二章纹符号，鲜见于玉石器物之上，多装饰于帝王服饰，彰显王权。此盒在宫廷中经常与玉质十二生肖神像一起陈设。

再观其盖面，盖面中心所雕为儒、道两教信仰体系中“八卦纹”之中的“乾卦”，两旁辅以双龙纹。乾，代表天：阳刚，刚健，自强不息。乾六爻皆盈滴，故肥圆，圆满、亨通，成功、重大，而此盖盒中央仅雕一乾卦纹，代表至高的上天，象征天子的无上权力。在清代宫廷艺术中，双龙捧“乾”卦图像又为乾隆皇帝本人的象征徽记，在乾隆御用诸玺印中多有表现。故此盒融天子十二章和双龙捧乾卦于一身，尽显皇室的尊贵和气派。

在古代，碧玉多用于制作器皿，也有一些用来制作首饰和文玩摆件，是玉雕工艺品的上乘之选。此碧玉印盒质地细腻，如墨绿色凝脂，做工尽显乾隆工的精细大气，值得收藏。

华艺淘珍·清初 玉雕双兽佩

尺寸：L：7cm

玉雕双兽佩取整块玉圆雕而成，带皮，玉质温润细腻。整体造型为卧姿双兽，小兽伏于大兽之下，大兽作回首顾盼状，首尾呼应。此作高下相倾，形影相随，造型生动，布局考究，无论首尾之长短、宽窄、亦或身姿、骨骼，无一重复。

此件取材珍贵，雕工精细，颇耐细赏，集艺术性于实用性于一体，大小盈握，是多不可夺得的文房把玩收藏珍品。整器古雅非常，沉稳大气。

华艺淘珍·清 黄玉犬

尺寸：L：8.2cm

在玉雕肖生动物中，犬是自宋代开始最常表现的题材。其形态各异，种类繁多，通常刻画出不同的神情与姿态。这件黄玉犬趴伏在地，呈现警觉的回首神态，表现出玉雕的情趣和特征。

此黄玉犬形态灵动，线条流畅，细节刻画入微，栩栩如生，艺术感极强；质地温润油亮，发色油腻。黄玉质，坚密莹润，包浆厚重，局部有灰皮。圆雕一只狗伏卧状，三角形头，菱形眼，神态憨然。身体前趴，前肘抵地，回首后望，两耳下垂，尾长弯卷搭于后脚上。整体造型逼真，比例得宜，形态把握准确，线条简洁流畅，玉质、工艺皆为上佳，可宝之。

华艺淘珍·明 沉香人物杯

尺寸：H：8cm

来源：佳士得

此杯以沉香整料制成，随形而造，色泽幽古，杯身浮雕山涧松林人物图景，山石之上，一棵老松曲折虬劲，枝叶错落有致，仙翁、仙童神态逼真，一幅隐居闲适的画面，意境悠远，十分古朴。

整件包浆浓厚，因沉香的油脂充沛以及长年的使用盘养，色泽深沉内敛，颇具文人雅玩之趣。

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