宋词是中国文学史上的又一座巅峰，但在北宋初期，文人还是很看不起作词的。他们始终认为，诗文才是黄钟大吕，是能够承载千古之事的光明大道，而诗歌不过是雕虫小技，是登不了大雅之堂的。比如欧阳修就曾经在《归田录》中记载他在留守西京洛阳时的生活：

坐则读经史，卧则读小说，上厕欲阅小词。

也就是说，在唐宋八大家之一的欧阳修眼里，“诗庄词媚”的思想是根深蒂固的。读经书史书，必须正襟危坐，看小说可以躺着，看词作是在上厕所进行的消遣而已。欧阳修是当时的文坛领袖，他的这种看法，也正是当时文坛的风气。

然而，毕竟是一代文宗，即便没有专门的训练，即便是内心轻视，欧阳修还是留下了不少漂亮的词作。因为没有深入研究，欧阳修的词并不如他的散文成就高，但依然对五代词进行了一些革新，流露出不一样的真情实感。比如这首《生查子元夕》，在历史上获得的评价就非常高：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

这首词的意思非常简单，相信读者都能读出含义，但小珏还是班门弄斧，将其翻译出来：去年正月十五的元宵佳节，花市的灯光如同白昼一样耀眼。在月儿爬上柳梢头，你我一同约好黄昏时共诉衷肠。今年正月十五的元宵佳节，月光与灯光如旧，但是却没有看到去年的佳人，我的泪水湿透了衣裳。

这是哪位女子，让见惯了大世面的欧阳修，也如此动情呢？根据考证，这首词创作于景祐三年，应该是为了悼念欧阳修的第二任妻子杨氏所作。杨氏到底有多美，有多贤惠，有多善良，我们不得而知，但通过欧阳修信手拈来的词句，那必定是一位绝世佳人。

这首词，可能是欧阳修在闲暇时间的偶作，却被后世之人盛赞。明朝著名的评论家徐士俊就在《古今词统》一书中对这首词爱不释手，并高度评价：元曲中那些称绝的桥段，无一不是仿效它而来。（元曲之称绝者，不过得此法）

这个观点虽然主观性很强，但几百年内并无人反驳，最主要的原因是《生查子元夕》确实是一篇上乘的佳作。它虽然语言上很直白，并没有以华丽的辞藻取胜，也没有运用丰富的想象力，但它的构思上却是非常精巧的。

欧阳修在脑海之中，巧妙地穿插了“去年元夜”与“今年元夜”两幅画面的对比，这仿佛是运用了电影之中“蒙太奇”的表现手法，将同一节日中不同情思表现出来，将不同时空的人物故事串联起来，表现了杨夫人的短暂生活片段，也表达了作者由大喜到大悲的感情经历。

其实，很多读者将会认为，唐朝人崔护在《题都城南庄》中不是已经使用了这种手法了吗？《题都城南庄》也是脍炙人口的名诗：

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

然而，相比于唐诗《题都城南庄》，《生查子元夕》在表现手法上更进一步。它在字句之中更为工整匀称，两幅画面有意重合，却又不露痕迹。景色环境刻意布置得完全一致，更加衬托出人去楼空的孤寂之感。在感情上，这首宋词的对比更为强烈，从两人的甜蜜到如今的惆怅，宛如一夕之间，就是天人永隔的遗憾。

而且，这首词更像是民谣一样，久久荡漾在人心。它写出了文坛宗师内心的挚爱，也许也能让匆匆离开人世的杨夫人，在九泉之下得到些许慰藉吧。