张爱玲说，唐朝是一个“兴兴轰轰橙红色的时代”，那“轰轰”和“橙红色”用得实在巧妙。唐朝不仅有男子阳刚气概包裹下的温柔缱绻，更有女性一颦一笑挥舞间的激荡热烈。她们走出了闺房，放下了针线和纺锤，换上一身诗情与画意，去交换自由与新鲜。唐代的女子是自由的，因为她们用文字敲开了新世界的大门。

据不完全统计，唐朝290年间竟出现了207位女诗人，虽然如今我们熟知的不多，但在当时她们的确曾耀眼地划过了诗坛的夜空。其中最为著名的四个女子，被后世称为“唐代四大才女”，分别是李冶、薛涛、刘采春、鱼玄机。排名第一的李冶最具传奇色彩，因她六岁时写下的一首诗，便注定了她风流倜傥的一生。

《唐才子传》记载：“美姿容，神情萧散。专心翰墨，善弹琴，尤工格律。当时才子，颇夸纤丽，殊少荒艳之态。”既有姿色，又能琴诗，听起来李冶仿佛是众星捧月的大家闺秀。然而，实际上，李冶一生为女道士，生性浪漫，终日与不同的美男子成双入对，堪称女版的“花花公子”。

但李冶的家庭条件并不差，反而是书香门第，父亲是经常出入上流社会的达官贵族，李冶幼时便显现出色的才思，因此父亲经常带着她一起出席各种各样的社交场合。在李冶六岁那年，父亲在家中宴请群客，恰蔷薇花开，春色满园，李冶即兴赋诗一首，殊不知却成了她人生的转折点。

《咏蔷薇》

经时未架却，心绪乱纵横。

已看云鬓散，更念木枯荣。

很难想象，这是一个六岁女童写出的诗！在那个咿呀学语的年纪，李冶就展现出了独特的技能，承载了她那个年纪不该有的才情。李冶此诗的意思可能是看到肆意盛开的蔷薇，心里按捺不住激动，所以才变得有些燥热。但她的父亲却读出了不一样的味道。

父亲认为，“架却”是“嫁取”的谐音，未嫁取就“心绪乱纵横”，是不祥之兆。古书原文记载：“季兰五六岁时，其父抱于庭，令咏蔷薇云云。父恚（huì）曰：‘必失行妇也。’后竟如其言。”或许以现代眼光来看的确荒唐，但在封建社会就是这么无情，6岁的李冶被贴上了“失行妇”的标签。

其父既然已得结果，所以采取了措施，那就是将李冶送入道观，自生自灭。进入道观的李冶没有荒废才情，倒是在翰墨和音律上的进步突飞猛进，外加出落得亭亭玉立，因此入观拜访者络绎不绝。或许她父亲真的一语成谶，李冶骨子里确实有一股野性，她一心向往着观外的繁华世界。

《感兴》

朝云暮雨两相随，去雁来人有归期。玉枕只知常下泪，银灯空照不眠时。

仰看明月翻含情，俯盼流波欲寄词。

却忆初闻凤楼曲，教人寂寞复相思。

这是李冶于道观修炼时写下的一首诗，心动之情溢于言表。16岁时，李冶遇上了人生中第一个白马王子朱放，二人一见如故，把聊甚欢，卿卿我我，腻歪了好长一段时间。

此时的李冶还很单纯，而朱放对情事早已熟能生巧，因此当朱放仕途得意之后，就把李冶抛之脑后了。这件事对李冶的影响很大，几乎贯穿了一生。

由倾慕、热恋、亢奋，到忧伤、失望、绝望，李冶经历了一段黑暗的时期。在此之后，李冶开始云游四方，结交文人雅士，共赏风花雪月，共度春宵时光。陆羽、皎然、刘长卿、萧叔子，许多当时的名士都成为了李冶的蓝颜知己。

只可惜，李冶一生风流沉浮，拿真心向明月，可换回的真心却没有几颗。假如她的父亲没有以诗谶轰之，或许大唐会失去一位才女，但某个家庭之中就或许会多一个幸福的女人。