今年暑期档，《功夫女足》《八仙！》等国产影片占据市场中心，两部低成本恐怖片却走出了另一条曲线。《后室》制作成本约1000万美元，全球票房已突破3.9亿美元，内地票房达到约1.84亿元；《痴迷》成本仅75万美元，拍摄周期20余天，全球票房超过4.58亿美元，在内地上映后也迅速破亿，票务平台对其最终票房预测不断上调。它们没有大明星、成熟系列和重工业视效，却让不少年轻观众结伴走进影院，也把恐怖片再次推到市场讨论的中心：当观众越来越谨慎地选择电影，为什么恐怖片类型成为暑期档新刚需？

小成本影片接连走出长线票房

《后室》和《痴迷》最引人注意的，不只是成本与票房之间的巨大差距，更是它们不寻常的市场走势。《后室》6月26日在内地上映，首周末票房超过3600万元，随后多次出现单日票房逆跌，最终突破1.8亿元。《痴迷》7月24日上映，开局并没有形成压倒性优势，但依靠社交平台讨论和观众口碑逐步增长，上映十天后票房过亿。放在动辄数亿元制作费的商业大片旁边，这两部影片显得很轻，却有着更长的票房后劲。

《后室》讲述了一位心理治疗师发现，她的病人在一场诡异事故中，通过穿墙进入了一个超越现实的诡异维度——后室。为了寻回病人，她毅然踏入这片由无尽的黄色壁纸走廊、嗡嗡作响的荧光灯、潮湿发霉的地毯构成的超现实迷宫的故事。《痴迷》讲述了一个比较恐怖的爱情故事：为了赢得心上人的芳心，一个痴情的浪漫主义者折断了神秘的“许愿柳”，发现自己如愿以偿，但很快便意识到，有些愿望背后隐藏着黑暗而险恶的代价。目前，猫眼专业版预测《后室》将达到1.85亿元票房，《痴迷》将达到2.38亿元票房。

这种表现并非暑期档突然出现的孤例。年初，4K修复版《闪灵》首次在内地公映，在平均排片不高的情况下收获超过5000万元票房；清明档，《蝴蝶楼·惊魂》从首周榜单后段逐渐爬升，连续出现工作日逆跌，最终票房过亿；“五一”档，悬疑惊悚片《消失的人》上映第二天开始反超，档期内取得2.64亿元，成为“五一”档冠军。7月，2009年的《恐怖游轮》首次正式进入内地院线，几乎不依赖大规模宣传，票房也超过5200万元。

这些影片并不属于同一种主题内容的恐怖片，反而是在这个类型中，呈现多种主题内容多头并进的状态：《闪灵》《恐怖游轮》依靠影史地位和长期积累的影迷基础再火一把，引发网友热议；国产惊悚片《蝴蝶楼·惊魂》延续中式凶宅和民俗惊悚出圈；《消失的人》更接近犯罪悬疑类型；《后室》来自互联网怪谈，《痴迷》则把爱情、黑色幽默与心理恐怖揉在一起……这些影片的特征说明，惊悚恐怖片已经不再只是一小批重口味观众的选择，而是形成了具备不同侧重的相对稳定的消费支线，新片、旧片、进口片和国产片都能找到受众。

当然，稳定并不意味着只要贴上“恐怖”标签就能卖座。今年上映的国产惊悚片不少，真正被市场留下来的只是少数。大量依靠凶宅、纸人、红衣和突然惊吓拼接起来的影片，并不能打动观众，很快会失去排片。能够走出长线的作品，至少要有清楚的设定、可讨论的主题，或者足够稀缺的大银幕体验。恐怖片的优势除了惊悚刺激的视觉效果，那种对观众心理的拿捏更是不可忽视部分，当质量达到基本线后，才能达到观众在买票时期待的效果。

两年积累，让恐怖片变得更开放

回看近两年的内地电影市场，这条变化其实早有铺垫。

2024年6月，《寂静之地：入侵日》取得约1.29亿元票房。两个月后，《异形：夺命舰》以约7.86亿元刷新内地恐怖片票房纪录，中国内地成为影片全球第一大票仓。同年上映的国产片《鸳鸯楼·惊魂》最终取得约1.3亿元，打破国产惊悚片多年未能破亿的沉寂。2025年8月22日，《死神来了》系列的第六部电影，也是该系列时隔14年推出的新作《死神来了：血脉诅咒》上映，首次把这一系列带进内地院线，票房超过2亿元。到了今年，《蝴蝶楼·惊魂》《后室》《痴迷》等影片又先后过亿。眼下的热度，与其说是突然爆发，不如说是近两年该类型的影片质量稳定并持续上映的共同结果。

恐怖类型片之所以具备观众基础，与它提供的直接体验有很大关系。喜剧片能不能让人觉得幽默有趣，爱情片能不能让人产生感同身受的感动，受到个人经验和审美差异影响。恐怖片的类型特征相对更加清楚明白：观众进入黑暗的影厅，在声响、画面和未知情节的推动下，获得悬疑、紧张、惊吓和释放。巨幕、环绕声和多人共同观看会放大这种体验。突然响起的声音、看不清的角落和全场同时屏住呼吸的时刻，很难由手机和电脑完整替代。

尤其是对于年轻观众来说，恐怖片天然适合结伴观看。同学、情侣、朋友在安全环境里共同经历一次心理冒险，散场后还可以讨论情节、复盘伏笔、分享他人的反应。对年轻观众来说，买票不只是观看一段故事，也是在参与一个可以交流的事件。《后室》的空间设定和《痴迷》的亲密关系话题，都很容易被拆成短视频、表情和讨论帖，影片的传播因此不只发生在银幕上。

两部影片的创作者经历也带来了新的启示。《后室》导演凯恩·帕森斯和《痴迷》导演库里·巴克都从网络视频创作起步，熟悉同龄观众的观看节奏，也习惯在长期更新和互动中验证创意。前者把网络流行的“阈限空间”发展成长片，后者用一个简单的许愿设定讨论占有欲和关系失控。他们并非靠传统明星和大IP起步，而是先在网络中找到观众，再把这些观众带进影院。这种路径让电影创作与观众反馈之间的距离变短，也给传统工业体系之外的年轻创作者留下了入口。

恐怖片未必会成为票房最高的类型，也谈不上真正的“旱涝保收”，却可能继续成为市场里较稳定的一类“情绪生意”：投入相对可控，体验足够明确，只要作品不敷衍，观众就仍愿意为一次集体紧张和情绪释放走进影院。这个暑期档，还有多部惊悚片即将亮相：8月14日，由安妮·海瑟薇、伊万·麦克格雷格主演的科幻惊悚片《逃出绝命街》将同步北美上映，影片讲述一片现代街区意外进入史前世界，居民遭遇恐龙围攻；8月21日，杰森·斯坦森主演的动作惊悚片《怒之杀》也将登陆内地院线。更多同类项目已经排进未来几年的片单：《后室》续集目前处于开发阶段，《寂静之地》主线第三部已于今年5月开机，新版《驱魔人》也已进入制作，《死神来了7》也计划于2028年5月上映……从原创低成本电影，到经典系列续作，再到网络怪谈和游戏IP，惊悚恐怖片正在形成更丰富的生产线。

记者：邢媛 编辑：邢媛 校对：汤琪