你不知道的 珐琅彩瓷器是怎样来的 为何清代盛行！
你不知道的 珐琅彩瓷器是怎样来的 为何清代盛行！
中国陶瓷有非常多的工艺，珐琅也是其中的一项，但是珐琅彩并不是景德镇本土的工艺， 珐琅彩的画法和制作起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。
15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。康熙十九年时在紫禁城的武英殿附近设置珐琅作，用来生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。
康熙二十二年清政府收复台湾并废除了海禁，欧洲的金属胎画珐琅器成为了贵重的工艺品，由来华的传教士带入广州并进贡内廷。这些珐琅器以它们精致的彩绘技法和华丽的装饰风格使皇宫贵族和地方官员倍加喜爱。所以广州和北京内廷珐琅作的工匠分别在两地试烧，经过大约十年的时间成功烧制出了我国第一个金属胎画珐琅器。
康熙五十五年以后，广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷参与指导造办处的珐琅器生产，呈现一副繁荣景象；康熙五十七年时将武英殿珐琅作改归养心殿，增设一名监造，能看出康熙对珐琅器生产的重视度；康熙五十八年，法国画珐琅艺术家陈忠信被召到内廷指导画珐琅器的生产，在中外匠师的共同努力下，造办处很快掌握了金属胎画珐琅的烧制技术，并烧制出一大批带有宫廷韵味的金属胎画珐琅器，同时造办处还将这种技术移到瓷胎上，最终便产生了瓷胎画珐琅，即大家现在所说的“珐琅彩”。
康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果，所以当时广州的产品大多有着西方的韵味，烧造技术不高，釉料呈色也不稳定。
雍正时期，随着宫廷造办处人员的扩充，珐琅彩瓷器的生产在造办处珐琅作积极展开。但是由于生产进展缓慢，雍正对此极为不满。究其原因，可能是因珐琅彩料需依赖西洋进口，数量有限，必须谨慎使用，不得有误损所致。
后来，雍正的时候开始自己发明了珐琅彩料，因为在康熙的时候都是使用昂贵的进口料，到雍正的时候，由于珐琅彩使用的需求增多，所以这个时候创烧出了新的珐琅彩料。
随着造办处自炼珐琅料的成功，不仅摆脱了珐琅彩瓷器生产因依靠进口料而可能产生的捉襟见肘的窘态，而且新增加的彩色品种亦可使画珐琅人在表现物像时更加得心应手。
乾隆时期珐琅彩瓷器的艺术水平总的来说要逊于雍正时期，这或许与宫廷珐琅作内人员更替和缺乏有关。所以在乾隆后期的时候经济可谓是十分萧条了，此时的珐琅彩制作也慢慢开始了停止，因为昂贵的珐琅彩料已经提供不了，且由于粉彩的一个出现，平价又美观的制作工艺慢慢代替了珐琅彩，所以可以说珐琅彩在乾隆后期开始就没有了，因为已经没有这个彩料能去制作了。清代珐琅彩瓷器鉴定交易咨询下图片。
雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳明丽，画工精致。
康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉和 毛图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，这也是鉴别珐琅彩的重要依据。
珐琅彩从西方传入了中国，这不仅说明了古人的聪明才智令人敬服，还表现了珐琅彩在当时的社会影响力就已经惊天动地了，作为当代的一种传统文化也是理所当然的。