我们不妨以毛主席为我们后人留下的墨宝为例，看一下古代没有没有修正带和涂改液，那他们写错字了会如何处理？

第一种，发现写错了之后，划掉或圈掉重写。这种情形居多。

毛主席生前对他年轻时在湖南省城长沙创作的那首脍炙人口的词《沁园春·长沙》颇为喜爱，新中国成立之后曾经在不同的时期手书过多种不同的版本，不过大多采用的竖排的书写形式，而上图则是极为罕见的毛主席手书的横排的《沁园春·长沙》，可惜具体的书写时间不详。

在这幅手迹当中，我们看到毛主席在书写时出现了两处不太明显的失误，分别采取的是划掉和圈掉的处理办法。

上阕的“漫江碧透”之后原本应该是“百舸争流”，但主席书写时手误为“百舸碧透”，便将这错写的四个字用一横线轻轻划掉。

上阕的最后一句“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”中的“寥”字，老人家误写成“廖”字，发现之后便圈掉了这个错字，重新写了一个正确的“寥”字。

上图是毛主席在1961年10月16日手书《沁园春·长沙》时的另一幅重要墨宝。

在书写到词的下阕的最后一句“曾记否，到中流击水，浪遏飞舟”时，大概老人家对“流”字感到并不满意，便将这个字圈掉，重写了一个更为满意的“流”字。

众所周知，毛主席生前对梅花情有独钟，因此爱屋及乌，对明初著名的诗人高启的《梅花九首·其一》也爱不释手。

在1961年11月6日这一天，老人家兴致勃勃地泼墨挥毫，酣畅淋漓地手书了高启的这首咏梅的七言律诗，为我们留下了一幅珍贵的墨宝（见上图）。

但是当老人家书写到“寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔”这一联，运笔如飞之际，大概是感到其中的这个“竹”字写得并不太理想，所以把这个“竹”字划掉，在旁边又工工整整地补写了一个个头较小的“竹”字。

第二种，发现写错了之后，干脆直接涂黑重写。不过这种情形较少。

上图是毛主席手书的，他在1930年2月在江西中央苏区时写的一首词《减字木兰花·广昌路上》的书法作品。

这首词的上阕开头为“漫天皆白，雪里行军情更迫”这两句，从图中可以清楚地看到，老人家把原来错写的那个“皆”字，干脆全部用黑墨涂掉了。

而那个大大的“白”字，细心的网友可能会发现，其实毛主席在书写时是将错就错，在原来错写的基础上把它写得大大的，从而加以掩饰。

上图是毛主席手书的长征词一首《忆秦娥·娄山关》，具体书写时间也不详。

在这首大气磅礴的长征词的最后部分，老人家笔走龙蛇之际，在写到“苍山如海，残阳如血”这八个字时，却忙中出错，出现了两个明显的笔误，毛主席都是以涂黑的形式，将原来自己并不满意的两个字径直涂黑，重新书写过。

1959年庐山会议前夕，毛主席回了一趟老家湖南韶山，写下了一首《七律·到韶山》：别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。

上图为毛主席手书的《七律·到韶山》的部分，其中“黑手高悬霸主鞭”中的“手”字，有明显的涂改，老人家对这个字的书写并不满意，用墨将其多次涂抹以便将其涂掉，并另外重新书写了一个更好的“手”字。

1959年毛主席离开韶山到江西庐山参加政治局扩大会议，在登山途中，老人家诗兴大发，写下了一首《七律·登庐山》：一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

上图为毛主席手书的《七律·登庐山》的部分，诗歌的题目《登庐山》的“山”字，老人家也将原来书写的“山”字用墨笔多次涂抹掉，另外重新写了一个自己更加满意的“山”字。