潮新闻客户端 评论员 刘晓庆

用俄语与游客互动的“龟仙人”。图源：潮新闻

最近，杭州桐庐OMG心跳乐园的一位“龟仙人”火了——白衣长须，端坐在袅袅水雾中，开口自带“天庭混响”，汉、英、俄语无缝切换，古风、通俗话术信手拈来。不少游客亲切称其为“龟蜜”，他们不远千里从各地赶来，只为听一听“龟仙人”的“天外来音”。

“龟仙人”的出圈有规律可循，但无捷径可走。首先是扮演者张云彬的“耐心”，年仅26岁的他在俄罗斯主修歌剧与室内音乐演唱，此番来溶洞口扮演“龟仙人”是他在休学期间的一次试验，舞台从封闭的剧场变成开放的山水，观众从歌剧爱好者变成游客，但他想“演活一个人物”的初衷并没有变。为此，他揣摩相关影视作品、创新互动话术，最终塑造出的“老龟”有仙气又有烟火气。其次是景区的“沉得下心”，对于这样一个按预设并不具备爆火潜质的NPC，景区也没有敷衍了事，前期展开了广泛的面试选拔，演员上岗前还组织了统一培训，带着演员通读《西游记》中的相关段落，系统学习国风礼仪……可以说，是景区和扮演者都足够纯粹，才让“龟仙人”当了一次西游江湖中的主角。

这些年，文旅行业好像得了一种“爆款焦虑症”，看到新出现的文旅爆款，不管这朵花适不适合扎根本地，先移栽了再说，仿佛没有爆款就要立刻被宣判“出局”。今天流行“大唐不夜城”，各地就一窝蜂上马仿古步行街；明天火了“古风小生”，景区就批量招聘年轻演员穿着古装、摇着扇子……在复制粘贴的“爆款制造”流水线上，景区长得差不多，项目设置得差不多，连游客拍出来的九宫格都差不多。热闹归热闹，可热闹过后游客记住了什么？无非是“我去过那个地方，但好像没留下什么印象”。

“龟仙人”的出圈，恰好戳中了这种“爆款焦虑”的软肋，它提醒文旅行业：爆款的诞生是随机的、不可被计划的，真正重要的不是“下一个爆款是什么”，而是耐心涵养能生长出好产品的土壤。

挖掘“独特性”而非“标准化”。复制粘贴的逻辑其实是工业时代的逻辑：追求效率、低成本、可量产。但文旅消费本质上是体验经济，核心恰在于“不可复制”。道理很简单，一模一样的景区，游客为什么要去两次？“龟仙人”之所以让人愿意“打飞的”赶来，正是因为他的独一无二，他的声音、表演，他基于个人阅历形成的互动方式，换一个人也许就不是这个味道。这种独特性，才是文旅产品真正的“护城河”。

雕琢“慢功夫”而非“快生意”。文旅行业有一种普遍的急躁：项目几个月没火就换方向，节目一段时间没出圈就换演员。可真正有生命力的文旅IP，几乎都是“养”出来的。迪士尼之所以成为大人心中的“童真守护所”，是因为各个角色在漫长的岁月里陪伴游客长大；故宫的文创从试水到出圈，同样基于年复一年的底蕴挖掘与活态传承……这些投入在数据报表上可能看不出即时回报，但正是这些“看不见的时间”，构成了文旅产品走红后的底气。如果没有前期的慢，就定然没有后期的稳。

可以说，“龟仙人”的出圈是“耐心被看见”的结果。那些还在忙着复制粘贴的景区，不妨重新捋清思路：沉下心把内容做好，也许流量就是顺带的事。