上海是中国电影发祥地，电影也早已深深融入城市文脉。近年来，上海出品电影在票房表现、内容创新与产业支持方面均取得亮眼成绩，《爱情神话》《好东西》引爆社会话题，《飞驰人生》系列成功改造国民IP，《菜肉馄饨》聚焦现实温情叙事，《浪浪山小妖怪》拓展电影IP多元化开发从创作生产到市场消费，上海出品全方位展现电影之城的实力与底气。4月20日下午，由中国电影家协会、上海交通大学、上海电影（集团）有限公司主办，上海电影制片厂承办的上海电影创作研讨会在上影集团召开，行业专家立足历史脉络与美学特征，为推动上海电影在新时代实现更高质量发展建言献策。

“上海电影”不等于沪语电影

尽管上海电影近年成为一个现象，成为一个话题，但上海电影家协会主席、导演郑大圣在发言中率先指出：“‘上海电影’不等于以上海为故事背景的电影，不等于沪语对白的电影，它不是狭义的市民电影，更不只是上海电影人创制的电影。”他说，“上海电影”绝不是一个从属于区域的地理概念，而首先是一个中国电影史上的美学指称，“这座亚洲大陆最东端的大城市，崛起在近现代史上不到200年，比电影只早50年，在中国文化版图上，上海是每一次‘时代台风’最先登陆的地方。特有的城市品格孕育出以城市之名指称的‘上海电影’，而‘上海电影’也不断形塑着人们的生活，是这座城市社会生态、心理结构最显在的表征，并且溢出了一城一地一时，成为了一种电影品质、电影形态、电影美学、电影态度，它是某一种电影的象征、代称，意蕴丰富，而且流变自新。”他说，“上海电影”或许是一个形容词，是那一种“上海电影式的”电影。

“上海电影”始终贴近现实

“回望上海电影的百年历程，一个鲜明且贯穿始终的特征是，它始终站在‘现实与现代性’的交汇点上，用镜头记录时代变迁，用故事承载人间冷暖，形成了独树一帜的艺术气质。”导演、编剧於水谈到，从早期左翼电影《神女》《马路天使》，到改革开放后《庐山恋》《牧马人》，再到近年来新作者电影捕捉当代都市人的情感困境，上海电影始终保持着珍贵的气质：对现实生活的敏感捕捉、对人物内心的细腻刻画、对现代城市经验的持续表达。“上海电影的影响力，从来不是依靠宏大奇观，而是来自对‘人’的尊重与关怀，这也是我创作《浪浪山小妖怪》时始终坚守的一点——即使都是奇幻动画，也必须落回‘人’的情感结构。”他说，小妖怪们能被观众喜爱，不仅因为造型新奇，更因为他们面对身份困境、信念崩塌时的挣扎，是当代普通人的真实写照，是对上海电影“现实感”的传承与延续。

上影集团党委书记、董事长王隽也认为：“发生在上海的故事，其实也是众多中国故事当中的一个缩影，更是世界故事的一个小缩影。无论《浪浪山小妖怪》中的小人物对命运的反抗，还是《菜肉馄饨》中呈现的代际亲情，我们始终在现实土壤中深挖那些跨越地域与文化的共性，让观众都能在故事中看见自己。”

“上海电影”从来勇立潮头

电影从来就是艺术跟技术的结合。面对技术的快速迭代，上海电影人始终有勇立潮头、敢为人先的优良传统。第一部中国电影史上故事片1913年《难夫难妻》在上海，第一部彩色电影《梁山伯与祝英台》在上海，第一部立体故事片《魔术师的奇遇》在上海，第一部赴海外实景拍摄的故事片《秋瑾》在上海，第一部数字特效电影《紧急迫降》也在上海。

“所以，很多个‘第一’也成为历史长河中上影锐意进取的坐标，定格着上影与时代同行的身影。”王隽介绍说，以AI为代表的新一轮技术革命正在重塑着电影全产业链，上影集团昊浦智慧产业社区已经产出了国内首部超百分钟的AIGC拟真人短剧《灵探》，接下来还将继续推进AIGC作品创制，计划打造出包括上影经典影片经典IP《51号兵站》在内的13部AIGC精品短剧，“同时我们还在布局XR/VR虚拟影片拍摄，今年6月份《大闹天宫》的XR电影也将问世。”

“上海电影”不局限银幕之内

“我个人觉得，上海是一座可以承载所有类型片想象的都城。历史片，谍战片，黑帮片，爱情片，青春片，喜剧片……所有类型片都能在上海电影的传统中找到自己的滋养。”青年导演徐展雄说，上海电影的想象力可以更加广阔，“我们的镜头不应该止步于历史传奇，也不应该仅仅停留在当代社会。我们或许可以尝试走向未来。以斯派克·琼斯为代表的好莱坞导演早已发现了上海的科幻属性。即便不用大动干戈，他都能在影片《Her》中把上海的五角场拍出科幻感来。”

关于这座城市，电影史学者、上海电影博物馆副馆长、策展总监王腾飞也有很多话要说，他说：“上海电影从来也不把自己局限在银幕之内，它历来有一种辐射效应，一种溢出效应，早期会流向月份牌、时代曲、黑胶、旗袍等领域；到了今天，上海电影的诸多实践也已经说明，它可以延伸到Citywalk、流向街区的消费场景，以及观众热议的电影取景地。在线上大众也可以通过评论切片二创等再媒介化的过程，让电影获得新的意义。”所以无论线上还是线下，本质上都在定义一种银幕之外的跨界融合的电影，“这或许也是上海电影在当下的一种重要使命，就是我们不仅是创作好看的电影，更要成为城市与人不断相遇的纪念，成为一种可借鉴的方法，创造相遇、创造在场，创造那些不可生成之物”。